Congedo

Questo libro raccoglie i contributi dei diversi ricercatori che hanno partecipato al progetto finanziato dalla Regione Friuli Venezia Giulia "Itinerari storico archeologici alla scoperta del Friuli longobardo", la cui finalità era la ricostruzione del territorio, dell'antica viabilità e dello sviluppo antropico della parte settentrionale dell'antico ducato longobardo del Friuli. Nel volume sono stati trattati diversi argomenti aventi tutti come filo conduttore lo studio del paesaggio antico, e sono state affiancate alle "classiche" metodologie della ricerca archeologica altre più innovative. Nella prima parte del volume l'attenzione si è concentrata sulla geologia del territorio, sull'uso della cartografia storica come base per analizzare l'evoluzione del paesaggio, sulla fotografia aerea verticale e obliqua e sull'utilizzo delle immagini tele rilevate con sensore iperspettrale MIVIS (Multispectral Infrared and Visible Imaging Spectrometer) per rilevare sul terreno eventuali anomalie archeologiche. Una parte del volume è stata quindi dedicata all'uso dei Geographic Information System che, per le loro potenzialità nelle analisi spaziali.

Le piazze e i campanili, i mignani e i giardini pensili, le vecchie torri dell'orologio, i labirinti di strade, i lastricati di chianche, i passanti. E case con interni popolati da dettagli capaci di "accendere" una dimensione e sui quali una volta si investiva del tempo. La fascinazione dei borghi e delle piccole case: un libro che ha l'ambizione di essere un luogo.

La Valle d’Itria è un luogo che sembra uscito dal disegno di un bambino felice. I trulli, i borghi bianchi sospesi in cima a colline o accovacciati a valle. I tratturi che rigano silenziosi le campagne. Gli ulivi. Tanti. Enormi. Possenti. Generosi. La terra rossa e il cielo azzurro. Il mare all’orizzonte. La Valle d’Itria geograficamente corrisponde ad un angolo di mondo incuneato tra le terre di Brindisi, Taranto e Bari, ma di fatto non è uno spazio fisico, è un’area che tracima, che vola o si inabissa, si scioglie e si avviluppa. È un luogo per pensare. Una zona dove respira il fanciullesco, l’onirico, il fiabesco. Un posto che quasi non sembra esistere per davvero. Dove a tutto ciò che la natura e la storia hanno reso strano, buffo, impossibile, si aggiungono altre sfide, altre interpretazioni, altri caleidoscopi. E non bastano i tetti a cono, le forme tondeggianti, il candore della calce, il surreale delle meringature, gli incastri magici delle chiancarelle. All’interno parte un gioco più sottile, a tratti fatto d’assoluto a tratti velato d’ironia, dove entrano intonaci pastellati, imprevisti dettagli rock, mobili strappati ad altre zone del tempo...

La storia di un antico cognome pugliese, raro e misterioso, finora mai rivelato nella sua origine e nella sua avventurosa migrazione cominciata mille anni fa, dai fiordi del Mare del Nord verso la Normandia e dalla Normandia verso l'Inghilterra e verso l'Italia. La storia di una stirpe di cavalieri normanni che in Inghilterra diventano invasori al seguito di Guglielmo il Conquistatore e che in Italia, sulla scia degli Altavilla, occupano un feudo in Puglia, imprimendo il loro "cognomen" in due fondamentali documenti medievali (per la prima volta si scopre che gli antichi Bagnardi compaiono tanto nel "Domesday Book", il capillare censimento redatto dopo l'invasione normanna in Inghilterra, quanto nel "Catalogus Baronum", il registro dei feudi del Mezzogiorno medievale italiano). Un'inchiesta privata che diventa pubblica e che, dopo gli impareggiabili studi di Evelyn M. Jamison e di Errico Cuozzo, aggiunge un'altra "biografia" a quelle mancanti tra i Normanni censiti nel "Catalogus".

Tra le creazioni più significative di Francesco Panzuti, i testi del teatro in dialetto sono anche quelli di cui più viva si mantiene la memoria storica attraverso le rappresentazioni che continuano a esserne portate sulla scena. L'uso del dialetto, nella produzione complessiva di Panzuti aggiuntosi a quello della lingua nazionale in posizione dapprima collaterale e minore, si rivela una modalità perfettamente rispondente ai bisogni dell'espressione artistica. La lingua locale (riconducibile all'area dialettale salentina), che aveva già alle spalle un monumento rilevante nella commedia settecentesca di Girolamo Bax, e di cui non era stato mai del tutto intermesso l'impiego colto, ritrova così dignità specifica mostrando nuove capacità poetiche. Panzuti recupera questa lingua dal parlare comune mantenendone tutto lo spessore realistico e la forza emotiva, e insieme la restituisce depurata delle asperità vernacole, resa più agevole e sciolta, ma in nulla indebolita dalla composizione letteraria.

Tra le creazioni più significative di Francesco Panzuti, i testi del teatro in dialetto sono anche quelli di cui più viva si mantiene la memoria storica attraverso le rappresentazioni che continuano a esserne portate sulla scena. L'uso del dialetto, nella produzione complessiva di Panzuti aggiuntosi a quello della lingua nazionale in posizione dapprima collaterale e minore, si rivela una modalità perfettamente rispondente ai bisogni dell'espressione artistica. La lingua locale (riconducibile all'area dialettale salentina), che aveva già alle spalle un monumento rilevante nella commedia settecentesca di Girolamo Bax, e di cui non era stato mai del tutto intermesso l'impiego colto, ritrova così dignità specifica mostrando nuove capacità poetiche. Panzuti recupera questa lingua dal parlare comune mantenendone tutto lo spessore realistico e la forza emotiva, e insieme la restituisce depurata delle asperità vernacole, resa più agevole e sciolta, ma in nulla indebolita dalla composizione letteraria.

Di Lucio Galante, il presente volume raccoglie articoli, presentazioni di mostre personali e collettive di artisti contemporanei, recensioni, in cui prevalgono il taglio breve ed essenziale, e saggi di media lunghezza, che sono anche agili sintesi storiografiche, tutti lavori che si collocano nell'arco di tempo che va dal 1972 al 2014, e che per la loro prevalente veste editoriale o essendo pubblicazioni non più disponibili sul mercato sono difficilmente reperibili. Dunque un libro che testimonia un aspetto non secondario o marginale della sua esperienza accademica, certamente più proprio di un atteggiamento che è andato ben oltre la semplice incursione o curiosità intellettuale, divenendo l'interesse dello studioso competente, che ha orientato la sua attenzione all'arte contemporanea nel meridione d'Italia.