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«Per Mascagni, facile dirlo, era semplicemente la sua musica. Come sono ora certe canzoni... ma cosa? Di chi è la musica dei Beatles? Dei Beatles o dei milioni e milioni che in essa si sono identificati? Questo e quello, dirai, ed è così. Il nonno si era identificato in Mascagni proprio a quel modo, ma senza giradischi né posti dove risentire. Aveva preso atto. Qualcosa gli era apparso in un modo che precedentemente non poteva apparire. Di cui aveva contezza.»

«Qui scopriamo un tratto speciale della nostra umana condizione ed è che sappiamo adattarci all’eveniente. Facciamo uso di ciò che capita per i nostri bisogni. E non dipende dalla coerenza, dalla razionalità, dal prevedere, dall’aver programmato. L’evento ci suggerisce una strada e noi la usiamo per i nostri scopi. Rivolgiamo in opportunità anche il male se ne troviamo il mezzo. Ed ecco che tutto l’assurdo si trasforma in circostanza. Ed ecco che la circostanza a sua volta si misura con ciò che ci è appena capitato, con ciò che desideriamo avvenga e con la nostra interpretazione del luogo, del tempo e degli eventi. Così troviamo, nella circostanza, l’occasione da volgere a nostro favore e farci vincere contro il caso, contro l’assurdo, il rovescio di fortuna. Diventiamo noi stessi porzione dell’assurdo nel quale siamo immersi e non ci accorgiamo più di quello, né di noi in esso, né dell’insensatezza, ma ci adattiamo al mondo e alle sue incongruenze.»

«Non le posso davvero dimenticare quelle sere e l’impronta a terra del buio e i sigilli della brace rossa di Ayrat che fuma e le riprese stelle sopra il silenzio e le intermezzate parole e silenzio ancora e parole. Nella notte. Quando la Zaya arrivava dal buio e posava a terra il vassoio di tè caldo bollente e riparava il proprio marito e me con quelle pelli morbidissime di leopardo e – tutto al buio da dove veniva – ritornava alla yurta. C’era un senso di veglia che diceva del mistero del posto.»

Un commovente romanzo che dipinge un intenso affresco dell’Italia del primo Novecento con una narrazione ricca di dettagli storici ed emotivi. Ispirato a fatti realmente accaduti, vede protagoniste Norma e Aurora, due sorelle rimaste orfane in tenera età. Trasferite da Milano a un piccolo paese minerario della Toscana – dal quale Ida, la loro madre, era fuggita in cerca di una vita migliore – le bambine, oltre al dolore della perdita, si trovano ad affrontare anche l’ostilità di una nonna severa e una vita di miseria e privazioni. La loro unica forza risiede nel legame indissolubile che le unisce e sotto i loro sguardi ingenui si esaltano i temi universali come la resilienza, il coraggio e la forza dell’amore fraterno. Attraverso due linee narrative parallele, distanti dieci anni l’una dall’altra, seguiamo i percorsi di vita di Ida e delle figlie, legate dal filo invisibile del destino che unisce le generazioni; le loro esistenze si intrecciano con gli eventi della Grande Guerra, l’epidemia della Spagnola e i primi albori del fascismo.

"Tarzan al centro della Terra" è il quarto romanzo del Ciclo di Pellucidar (in corso di pubblicazione) e il tredicesimo episodio del ciclo di Tarzan. In risposta a una richiesta di aiuto radio da Abner Perry, uno scienziato che con il suo amico David Innes ha scoperto il mondo interiore di Pellucidar al centro della Terra, Jason Gridley organizza una spedizione per salvare Innes dai Korsars (corsari), la piaga dei mari interni. Al proprio fianco, egli arruola anche Tarzan, e una favolosa nave aerea viene costruita allo scopo di raggiungere Pellucidar attraverso l’apertura polare che connette il mondo esterno a quello interno. L’equipaggio della nave aerea è principalmente composto da tedeschi, ma tra i partecipanti alla spedizione si contano anche i guerrieri Waziri di Tarzan, con il loro capo Muviro.

I tanti successi e le sconfitte brucianti di un uomo che ha attraversato rombando gli anni del boom economico, percorsi alla guida di un bolide vincente, invidiato e temuto dai suoi molti rivali. Una vita dominata dalla passione per la velocità, sempre rincorrendo la vittoria e la perfezione meccanica, affrontando i rischi spietati delle corse automobilistiche, sfidando i colossi del suo tempo: Ferrari, Aston Martin, Porsche. A Le Mans, sul rettilineo infernale dell’Hunaudières, o sotto il sole implacabile di Sebring, fino a lasciare un segno indelebile nella storia dell’automobile. Un romanzo scritto come un’indagine, attraverso le voci di alcuni testimoni che con lui hanno condiviso scelte, trionfi e dolori, in un viaggio lungo più di cinquant’anni, dai ruggenti anni Sessanta fino ai giorni nostri. Un uomo straordinariamente innovativo che collaborò con Ferrari, Lamborghini e molti altri, dal carattere schietto e spigoloso, ma sempre capace di sorprendere, di cambiare le regole del gioco coi suoi geniali progetti.

"L’automa insanguinato" ("La Poupée sanglante") fu pubblicato in quaranta episodi in forma di feuilleton e vide una prima edizione nel 1923 sulle pagine del giornale «Le Matin». Il romanzo racconta il folle amore di un essere disgraziato sullo sfondo di una serie di intrighi e omicidi. Bénédict Masson, rilegatore d’arte e poeta geniale, è perdutamente innamorato della sua bellissima vicina, Christine, figlia dell’orologiaio del quartiere che vive di fronte a lui e, non potendola avere, decide di spiarla dall’abbaino della sua soffitta. Si susseguono molteplici colpi di scena di cui Bénédict è allo stesso tempo attore e vittima, nonché l’apparizione di un personaggio misterioso, un automa, che si nasconde nell’armadio di Christine.

Nina è una giovane sarta di teatro alle prese con i costumi dell’opera che si sta allestendo: "Cavalleria rusticana". Vive ancora in casa dei suoi e una sera a tavola il fidanzato, Felice, dà la notizia che il comune amico Tristano “sta davvero male”: l’avvertimento! Banale in sé, l’annuncio fa tuttavia esplodere un mondo di vicende incomprensibili ai più perché profondamente celate nel cuore di Nina che, colpita, si rifugia nella propria camera. Tra casa sua e la regione del Sahel nessun legame, se non Tristano, che per il vero le sta molto a cuore, poiché si figurava da tempo l’eventualità almeno di iniziare una storia con lui. Ora la situazione spinge ad affrettare i tempi prima che egli, con la sua fine, renda tale eventualità irrealizzabile. Nina decide di partire, lasciare le proprie occupazioni e andare in cerca di lui. Il viaggio nel Sahel introduce la peripezia. Che sarà dolorosa e terrà in sospeso fino all’ultimo. Farà in tempo Nina a rivedere Tristano? Si salveranno? Che ne sarà di Felice?

Ottobre 1955. La Santa Teresa imbarca un equipaggio ridotto che la deve condurre a La Spezia per il disarmo, ma il capitano, una figura misteriosa che non esce mai dalla sua cabina, d’accordo con i marinai più anziani e all’insaputa dell’armatore, vuole attraversare l’oceano e portarla a Rio. Inizia così la cronaca di una traversata impossibile, a corto di viveri e carburante, durante la quale, insieme ai racconti di vita dei marinai, si susseguono strane presenze, una caccia improvvisata a un pescecane, l’incontro con una nave fantasma e scontri tra i membri dell’equipaggio. Riuscirà la Santa Teresa ad arrivare a destinazione o, come inizieranno a sospettare i marinai più giovani, andrà alla deriva senza raggiungere nessuna vera meta? Come sia finita lo racconta il mozzo, sopravvissuto fino ai nostri giorni.

Un filo rosso intriso di sangue e di vendetta, ma anche di compassione e di giustizia, guida una lunga caccia all’uomo attraverso i territori incantati attorno a Gusvar, il piccolo borgo marinaro della Costa degli Ahvari, e ispira l’azione di Jonas, un giovane pescatore ricco di talento e immaginazione, impegnato ad aiutare la sua amica d’infanzia Lindie nella ricerca dell’assassino della madre. Sulle tracce del responsabile del delitto, un anarchico rivoluzionario autore degli attentati dinamitardi avvenuti nella capitale, ma per ben altri motivi, si muovono anche il generale Pelissier e i Servizi di sicurezza interna. L’inseguimento si snoda attraverso la natura incontaminata della costa fino a stringere il cerchio attorno al fuggitivo. Ma giunti alla resa dei conti, “la fuga del saraceno”, un’antica leggenda della Costa degli Ahvari, che fa da sfondo all’intera vicenda, finirà per imporre i suoi imperscrutabili influssi.

Censurato o addirittura messo al bando per vari secoli, il "Ròupútuán/Jou-pu-t’uan", ossia "Il tappeto da preghiera di carne", rappresenta uno dei principali esempi di narrazione erotica orientale che si distacca dalle convenzioni in maniera totalmente consapevole, intrecciando ironia e raffinatezza, contestazione e satira. Scritto nel XVII secolo, le sue immagini pornografiche fungono da allegoria, più o meno velata, per criticare il puritanesimo di matrice confuciana. La sua paternità, a lungo discussa, viene generalmente attribuita a Li Yü.

Viviana prende un treno per raggiungere la Svizzera, dove praticherà il suicidio assistito. La sua malattia è una forte depressione di cui la donna soffre da sempre e contro la quale non ha più voglia di combattere. Parte con pochi bagagli e una sacca piena di diari, da cui legge qualche brano nel corso del lungo viaggio, ripercorrendo soprattutto i suoi primi quarant’anni. Semplici ricordi, delusioni, traumi, l’infanzia, il padre assente, gli amori difficili. Ogni storia è accompagnata da una canzone che Vivi ascolta o ha ascoltato mentre scriveva quelle pagine.