Nardini

Questo è un viaggio “lentissimo” nell’Altra Maremma, quella della natura dei cinque Parchi della Val di Cornia. Dal Parco costiero della Sterpaia al promontorio di Piombino, dal Parco Archeologico di San Silvestro alle foreste di Montioni e di Poggio Neri… un paesaggio ricco di sentieri, passeggiate e trekking da percorrere a piedi, a cavallo, in bicicletta. Una vera Guida, un taccuino indispensabile ricchissimo di informazioni. La Guida è stata realizzata in co-edizione con la società Parchi della Val di Cornia, ente regionale di gestione dei 5 parchi. La veste ufficiale della Guida garantisce la qualità dei contenuti: l’autore è un noto giornalista, escursionista e realizzatore di altri guide e libri di trekking. Una ricchissima cartografia permette il migliore orientamento, e l’innovativo sistema di collegamento tra testo e foto dei percorsi fornisce un servizio impeccabile: divertirsi è naturale, conoscere e apprezzare la natura e la gente dei Parchi della Val di Cornia è d’obbligo e sarà la sorpresa più piacevole.

Il volume si presenta come un "diario di viaggio" in alcune città italiane che raccoglie le impressioni dell'autore durante il tragitto. Il testo si affianca ad altri sulla cultura del viaggio come "Viaggio in Spagna" (1854) e "Costantinopoli" (1854).

L’idea di un Convegno internazionale su La teoria del restauro nel Novecento da Riegl a Brandi è nata dall’esigenza di ricostruire le tappe fondamentali che hanno fatto del restauro un concetto centrale dell’odierno orizzonte culturale fino a culminare nella Teoria del restauro pubblicata da Cesare Brandi nel 1963. Fedeli all’articolazione del Convegno, gli atti che ora si pubblicano muovono da Aloi Riegl e dal contesto europeo per proseguire attraverso il contributo di altri protagonisti e concezioni: dalle sporadiche ma lucide prese di posizione di Roberto Longhi agli apporti di Corrado Ricci, Giulio Carlo Argan, Carlo Ludovico Ragghianti e Bruno Zevi. Inserita in questo plesso storico-culturale, la Teoria del Restauro è stata quindi indagata in quanto fulcro di un ampio spettro di ambiti e problematiche che, in sintonia con la proteiforme attività di Brandi, ha visto il coinvolgimento di studiosi di estetica, storici dell’arte, architetti, archeologi. Per altri versi, l’aver affrontato le vicende relative alla nascita e all’attività dell’Istituto Centrale per il Restauro ha consentito alcuni importanti approfondimenti su aspetti tecnico-specialistici e rivelato gli intrecci tra esigenze conservative e scelte museografiche.