Perrone

Mappa delle bracciate di Raffaele La Capria: un percorso natatorio-letterario nell'opera dello scrittore subacqueo, per ricostruire e vedere cosa è mutato in quella zona del mar Mediterraneo - da Napoli a Capri - che è soprattutto zona del cuore. I luoghi visti dall'acqua e dal basso, come per un'avventura verso Atlantide: in un catalogo di pesci e di rocce, a cominciare dalle care stanze del Palazzo Donn'Anna visitato anche da Melville, si incontrano le ville storiche di Posillipo e i loro segreti, le grotte sommerse, gli scogli migliori per tuffarsi e partire verso Procida o Ischia, Nìsida o la Gaiòla. Poi le onde che arrivano alle pagine di romanzi e saggi, ribaltandoli: la leggenda di "Colapesce" come prototipo per "Ferito a morte", l'importanza del Circolo Nautico per lo sviluppo di una poetica simile a un decalogo da tuffatore. Il racconto di una Napoli "porosa" - come la definì Walter Benjamin - e più che bagnata dal mare: sommersa in un'enorme 'boule de neige' che qualcuno deve a un tratto scuotere, se alla vista del nuotatore appare infine la neve sulla cima del Vesuvio.

"Ed è qui che entra in gioco la poesia. Perché l'uomo è una stella in continuo movimento e sarebbe inutile calcolarne la luminosità da una distanza di cento parsec o di dieci centimetri. Perché ogni uomo brilla con diverse intensità a seconda dei momenti della propria vita, e splende con vigore differente a seconda delle persone che ha di fronte. Perché l'uomo è capace di colmare le distanze in un attimo, se solo lo desidera. È il distacco che scomoda l'anima. la distanza, fosse pure quella siderale, trova nella ragione gli strumenti per essere superata. il distacco, figlio della frattura, cerca nel cuore il linguaggio del ricongiungimento. e oggi ricongiungersi con gli altri è diventato un imperativo."

"Il verso e il racconto non rappresentano solo un mezzo comunicativo finalizzato al puro divertimento formale ma anche, e soprattutto, il modo per orientarsi nel grande mare dell'essere raggiungendo direttamente l'obiettivo della coscienza e della consapevolezza. La parola riesce, più di altri mezzi, ad assolvere una funzione diretta e spontanea, motivo per cui l'esercizio della poesia, e anche quello del racconto, assume un ruolo pregnante, come si deduce dal contesto qui presentato: significa trasmettere quell'universo di percezioni che giungono direttamente all'intelletto, superando tutte le ulteriori significazioni che la parola, in senso stretto, può e deve avere. Questa antologia a più voci si propone di raggiungere proprio questo obiettivo: evidenziare il potenziale espressivo della parola in quanto tale, renderlo sostitutivo e deprivarlo di ogni azione enfatica che ne limiterebbe la forza, cioè cercare di arginare l'alluvione verbale che domina questi tempi e che raramente assume azioni risolutorie o men che meno determinanti. Letteratura non come dittatura del pensiero, o come enfasi di un manifesto totalizzante, bensì come dono offerto all'altro da noi, espressione dell'unica e autentica sorgente di vitalità umana: l'universo di percezioni del sensibile." (Walter Mauro)

Il professore è morto. La voce all'altro capo del telefono arriva dall'unico passato che Gambart riesce a ricordare. Gli anni di "riabilitazione" passati a casa del professor Gondrenovic che lo salva dopo un'infanzia muta e chiusa. Gli anni in cui viene rieducato alla vita per induzione, e in cui conosce lei, Annet. Rincontrarla significa rivivere la sua seconda vita e cercare di ricostruire la prima, raccontandola. Tracce lasciate quasi a caso, indizi senza qualifica che si addensano e si riposizionano. Quale oscurità lega Gambart ai suoi anni più remoti? Perché la morte del professor Gondrenovic lo ributta indietro come una freccia che, per un destino inesplicabile, va a ritroso? E chi è Annet, la giovane donna che segue e ascolta i suoi strampalati racconti iniziandolo ai piaceri del corpo? E ancora, perché il padre di Gambart si rifiuta di aprire la bocca e seguire la regola gentile della fonazione? La vita si riavvolge come un nastro sempre identico, ma sconosciuto, dimenticando il calcolo della convenienza e della maturità. Una matrioska senza orpelli e mai uguale a se stessa, dove a essere custodita è una memoria che spesso non rivela i ricordi. Qual è la linea di confine tra ciò che è realmente accaduto e i frammenti che ne tratteniamo? Giuseppe Aloe torna con una storia dura, scritta in una lingua ipnotica che rimette al centro delle nostre vite l'infanzia. Gli anni di nessuno, il tempo che pensiamo di aver perduto e che invece, eternamente, ci domina.

Una granita ai gelsi con la panna sul molo di fronte al mare, il sole di un agosto desolato che riscalda le lapidi solitarie di un cimitero, televisioni che trasmettono vecchi telefilm. Ma anche venditrici di rose che in una serata calda e solitaria raccontano il loro passato fatto di poesie e letteratura. Partite di calcio seguite con il cuore in gola un po' perché la Nazionale si gioca la finale dei mondiali, un po' perché in un giugno afoso questa partita la stai guardando con un papà solitamente distante. "Racconti sotto l'ombrellone" è una raccolta di piccole storie in bilico tra l'incanto e la sospensione, così come l'estate. Una stagione di interruzione, di pausa dove accanto all'entusiasmo della scoperta e del confronto, che sia di un paese esotico o delle strade vuote della città che non si è potuto abbandonare, ritroviamo il susseguirsi di giorni che scorrono incredibilmente lenti, placidi, quasi immobili. Fino a quando ci si rende conto che, a pensarci bene, la città si sta già risvegliando dal letargo e si gonfia di abitanti, mentre l'estate emette l'ultimo singhiozzo di salsedine.

C'è una guerra che dura ininterrotta dentro il nostro corpo. Fu innescata insieme alla nostra vita, patita prima ancora di poter dire "io". Di questa estraneità a se stessi parlano le Carte sanitarie di Letizia Leone, le quali, al franare dei muscoli, tendini e vasi sanguigni, oppongono una "melodia farmaceutica" fatta di versi piani, di giunzioni accorte, di cadenze sicure. Ne viene fuori una poesia che si misura sul dolore, lo spasmo, sul discorso interminabile degli organi che vorrebbero disperatamente separarsi gli uni dagli altri per tornare a quegli astri da cui sentono di provenire. La medicina alternativa proposta da Leone torna così ad annodare i fili del cosmo, quello piccolo e quello grande, per ritrovare il posto di tutte le cose nella comune politeia della natura.

Matteo è un militante di Rifondazione Comunista. Fresco di laurea, dopo aver lavorato in un call center, riesce ad ottenere un contratto a tempo indeterminato in un centro di accoglienza per immigrati in condizione di emergenza abitativa. Il lavoro è squallido e dequalificante ma fuori da lì la prospettiva è un sicuro precariato. Fino a quando Enrico, il suo migliore amico, politico dalle indiscusse abilità affabulatorie, non gli propone un salto di qualità: entrare dalla porta principale nell'organico della Sorgenit, leader nel settore delle energie alternative, e accettarne compromessi e illecità. Matteo si troverà faccia a faccia con le decisioni più difficili della sua vita: abbandonare il partito, ingannare i suoi sentimenti nei confronti di una ragazza conosciuta da poco e che, suo malgrado, diviene una pedina nelle mani di Enrico, tradire la memoria di suo padre. Il tutto in nome di quelle regole del profitto contro le quali ha manifestato per tutta la sua vita.

Un attore cinquantenne "in crisi", un questore innovativo e coraggioso, un professore saggio, sono i personaggi che affrontano la problematica, corruttibile, frammentata e "liquida" realtà del nostro vivere. "Quasi sempre ci troviamo a leggere testi teatrali che hanno come fonti testi letterari narrativi: basta ricordare come il nostro più grande drammaturgo del Novecento, Luigi Pirandello, ha desunto la gran parte delle sue 'Maschere nude' dalle sue 'Novelle per un anno'. Gli esempi sono molteplici, a partire dallo stesso Shakespeare. Da parte mia ho voluto sperimentare un procedimento di scrittura inverso: immaginare un testo teatrale, non del tutto formalizzato per la verità, e trasporlo in testo narrativo: insomma, ho tentato di "pensare" narrativamente una storia che per me era inizialmente d'impianto teatrale, ma evitando di cancellarne le origini dal punto di vista formale e strutturale. In più, a farla da padrone è ancora il teatro anche dal punto di vista tematico, essendo protagonista della storia un attore." Giorgio Taffon