Fara

Un omicidio scuote Cesenatico. Un cadavere viene ritrovato sulla spiaggia di fronte al grattacielo: sul collo segni inequivocabili di strangolamento. Iniziano le indagini, ma i personaggi appaiono fumosi, come fossero avvolti dalla nebbia salmastra di novembre. Emergono strappi familiari, tradimenti, ferite mai rimarginate, pregiudizi, ma nulla sembra portare luce sull’identità dell’assassino. Anche se tutti sanno, nessuno parla.

Tankas e Haikus versione in inglese e italiano

Sei nascosto, non ti riveli, / ci lasci soli a fissare / il buio della nostra miseria. / Ci sfidi alla saldezza / nella fede, non mi vedi / ma ci sono, non mi senti / ma in te vivo, ma è arduo / essere figli senza fissare / i volti dei padri, senza sapere / perché sei nato, / perché l’Amore eterno / proprio te / ha generato.

Il poeta ingrandisce nell’osservare particolari la lente la gente due invisibili portali ad ogni giorno basta la sua pena ad ogni poeta la sua vena dall’origine della creazione un lastricato di morti emerge profumo di petali risorti e noi ci camminiamo sopra *** non abbiamo un gran che da fare se non vivere

Contributi della kermesse avellanita https://narrabilando.blogspot.com/2025/01/cura-fonte-avellana-dal-4-al-6-luglio.html

"Luce abbagliante luce di bellezza piena dammi la lentezza e la fragrante armonia del ritorno alla terra."

I poeti in invénta gnént. I sta da santéi al ciàcri di sgrazì i céva e’ vlén ma quéi ch’i s fa e’ cóul e luìlt, sla testa tal nóvli, i s rufièna e’ zil pr’avòe e’ parmès ad fè i sburóun s’un pèz ad chèrta. I poeti non inventano nulla. Stanno ad ascoltare le chiacchiere dei disgraziati rubano il veleno a quelli che si fanno il culo e loro, con la testa tra le nuvole, si ruffianano il cielo per avere il permesso di fare gli sbruffoni su un pezzo di carta.

Il segreto è non parlarti, fare finta che tu non esista, tenerti distante, non vedere dove da sola ti porti, dove spoglia vai a posarti. La vita è ahinoi assai strana, dà una speranza a noi vana che non si chiama domani, né amore, né porte, ma sapore di terra arata, genitali, pianto sospeso, tizzo arso di una cornice lontana.

Quando mi portano i libri di cucina vedo certi piatti… Io che non ho lo stomaco per poter godere di queste squisitezze darei un rene per averlo, ma dopo mi viene in mente che non ho nemmeno quello per fare un baratto impossibile. Poi però penso che il cibo, come dicono quelli bravi, “è solo l’epifenomeno del problema” e che è soprattutto una questione di relazioni, con sé stessi e con gli altri. E qui cominciano i casini, come del resto succede quasi sempre con tutte le cose che riguardano gli esseri umani.

Questo saggio vincitore del concorso Faraexcelsior ci introduce nel bianco che avvolge i versi, in quel silenzio che li esalta e in cui si muovono con effetti tipografici che li rendono ulteriormente “sonori” e significativi in molteplici dimensioni. «Avere fame di spazio, mirare all’orizzonte significa distruggere confini, distanziare le cose, muovere verso lontananze, allargare la vita portandola ad altezze impossibili. Quando la poesia è in marcia verso questa altitudine infinita, inaccessibile con i mezzi umani ordinari; quando, alla ricerca del senso di ciò che è, la poesia punta a questa quota liberata dal tempo in cui uno spazio rarefatto limita ogni forma di esistenza all’essenziale… la poesia diventa una sfida fisica, una sfida mentale, una sfida ontologica. Una prova nella quale la poesia impegna tutto l’essere: muscoli e aspirazioni, desideri e voci, attese e silenzi.»

Ogni uomo (smarrito) ha un nome. Ogni cosa (sfuggita) ha un nome. Persino per ogni pensiero (anche il più impensato) c’è un nome. Perciò, chiama tutto per nome: cammina, battezzando in ogni giorno, e, come ministrante di una nuova genesi, nomina ogni uomo, nomina ogni cosa, col coraggio di dirlo e col timore di poter dimenticare. Ti prego, chiamami per nome, ma nel modo giusto, non dirlo come se, stanco, facessi l’appello, chiamami col tono giusto, come se volessi (proprio) me.

«Per tutto il tempo avevo maturato l’idea, non poi così improbabile, che si trattasse proprio della ragazza che stavo cercando. Il che, come si può immaginare, avrebbe significato una situazione alquanto difficile da gestire. C’era la possibilità che questa avrebbe potuto reagire in maniera sconclusionata, mettendosi a urlare, per esempio, o addirittura a menare le mani, richiamando l’attenzione di tutto il vicinato. A un certo punto avevo persino meditato di tagliare la corda, magari sfruttando un momento di distrazione della vecchia, o inventando un pretesto per allontanarmi dalla sua morbosa ossequiosità. E invece restai inchiodato sulla mia sedia, immerso completamente in quella situazione surreale, trattenuto soltanto dalla curiosità di conoscere il seguito della mia singolare avventura.»