Guida

Il volume approfondisce il rapporto tra la poetica di Dostoevskij e la sua ispirazione filosofica, a partire dai motivi esistenziali che ritraggono l'uomo nelle sue contraddizioni, nella convivenza sconcertante degli opposti, in una dialettica che nessun filo logico può comporre facilmente. Questa tensione non è solo nelle idee dei protagonisti dei suoi romanzi: peccatori e anime pie, personaggi dominati dal vizio e innocenti guidati dalla virtù. Essa è la sostanza del loro stesso modo di essere nel mondo e risulta evidente solo dal significato che tale esistenza assume al cospetto delle situazioni limite, della condizione tragica. L'arte di Dostoevskij, senza conati di conciliazione dei contrasti o di nostalgici approdi al fondamento perduto, all'eden smarrito, manifesta la sua sublime grandezza appunto come specchio tragico del reale.

La vendetta è un piatto che va mangiato freddo. Non lo sa una donna, annoiata dalla routine, che si lascia trascinare da una calda voce nella notte l'amante dei tuoi sogni - e vive un crescendo di esperienze sensuali e trasgressive che, alla fine, la condurranno ad un tragico epilogo.

"Ho cominciato a scrivere questo libro per superare un momento difficile (senza alcuna intenzione di deprimervi, sia ben chiaro!) ma man mano che prendeva forma ho capito che con esso potevo farvi arrivare un messaggio, che è questo: la vita di ciascuno è un dono meraviglioso e non si deve permettere a nessuno di usarla a proprio piacimento; è cosa buona fare del bene, amare il prossimo (che sono soprattutto i nostri cari!), ma bisogna rispettare sempre prima noi stessi. Pensando al mio passato ho dei ricordi bellissimi di momenti trascorsi insieme ai miei amici e nella mia mente faccio sopravvivere solo quelli, il resto è cancellato. Fate lo stesso, vivrete molto meglio! La vita è sorriso!"

Nella seconda metà del Novecento, e in particolare dall'esplosione della Neoavanguardia in poi, la poesia italiana cambia radicalmente fisionomia, eludendo o abolendo tutta una serie di consolidati parametri retorici, si fa sempre più occasionale e parlata, precaria, e diventa perciò spuria, irriconoscibile - e in questa deriva, caratterizzata dal rifiuto del "grande stile", vengono coinvolti anche poeti più "tradizionali", come Pasolini e Montale. Nonostante le difformità, che ovviamente raggiungono il massimo con il dinamitardo del gruppo, Emilio Villa, i poeti qui analizzati sono tutti, più o meno, testimoni diretti o indiretti di questa trasformazione epocale donde poesie come sproloqui, poesie "resistenziali", controvoglia, davvero "postume". E insomma: anti-poesie.

"Nessuno apre più il Dizionario della lingua italiana, in special modo i ragazzi a scuola. Perciò il volume più piaciuto della nostra libreria decide di sottoporsi a cura dimagrante: vuole liberarsi di tutte le parole inutili. A che servono se nessuno le pronuncia più? Questo è il cruccio del dizionario protagonista di "Parola mia, giuro!", il quale però si trova subito di fronte a un problema inedito per lui. Quali parole, se non intere pagine, stracciarsi di dosso?"

Il volume documenta il lavoro scientifico di un gruppo di studiosi che, nel riflettere sul gusto, privilegiano un approccio ecologico e dimostrano quanto sia fragile la pretesa di ancorare, in modo esclusivo, il concetto al sapore. In aggiunta a questo, il gusto intreccia il sapere e il piacere, dove l'esperienza gustativa si arricchisce di inediti significati che aprono la ricerca e la pratica educativa a promettenti sviluppi. In questo volume "buon gusto" non significa, riduttivamente, gusto buono oppure cattivo. Il riferimento è piuttosto alla "persona di buon gusto". Un soggetto capace di gustare le esperienze di vita nelle numerose declinazioni del concetto: estetica, corporeo-sensoriale, cognitiva. Educare al (buon) gusto significa rafforzare nei soggetti - bambini, adolescenti, adulti - sia capacità di discernimento nelle decisioni e nelle scelte che guidano i comportamenti di acquisto e di consumo di tutti quei prodotti che veicolano gusto, sia capacità di attribuire originali valenze alle esperienze gustative.

L'oggetto di questo volume è costituito dallo studio delle relazioni verticali tra l'impresa industriale (soprattutto quella di marca) e l'impresa della distribuzione commerciale nei mercati dei beni di largo consumo. Si tratta di un tema di criticità e rilevanza, per la centralità che la gestione dei rapporti verticali assume nell'ambito delle decisioni manageriali dell'impresa industriale e commerciale nonché per il grande interesse ad esso rivolto dalla letteratura accademica di diversa impostazione teorica (economica, sociale, aziendalistica).

Il sistema dei tassi interni di trasferimento è parte integrante della gestione bancaria da oltre quattro decenni. Il suo primo impiego risale agli anni settanta e alla "deregulation" dei tassi di interesse negli U.S.A., quando fu introdotto come strumento per la gestione del rischio di tasso nelle banche. Esso rappresenta un valido strumento di mitigazione del rischio aziendale e, in particolare, del rischio finanziario e di liquidità. Nell'ambito della letteratura specialistica, ci si riferisce al T.I.T. come ad un prezzo interno di trasferimento dei fondi bancari. La sua trattazione rientra nell'ambito del cosiddetto Fund Transfer Pricing che è il processo attraverso il quale l'esposizione al rischio di tasso dell'intera banca è trasferito ad un'unica unità interna alla banca stessa (la Tesoreria) con la conseguenza di accentrare le decisioni relative alla posizione che essa intende assumere in seguito a variazioni nei tassi di mercato. La recente crisi finanziaria ha riacceso l'interesse dei "regulators" verso tale strumento rendendo necessaria una riflessione critica sull'individuazione.

Il Ponte della Sanità voluto da Gioacchino Murat è stato accolto nella memoria cittadina come segno contraddittorio di una modernizzazione vissuta tra attese e timori, tra modelli stranieri e progetti autoctoni. Il recente ripristino ne conferma a duecento anni dalla costruzione il valore di simbolo del contrasto, pur armonioso, del vecchio e del nuovo.