Ianieri

Il divino imperscrutabile e il laboratorio segreto dello scienziato: quattro saggi sull'Automa, le sue mutevoli forme e figure, dall'antichità ai preziosi e sofisticati giochi settecenteschi di Vaucanson, passando per le pulsioni inconfessabili di geniali creatori, che si pensano onnipotenti, le fantasmagorie di Jules Verne, i severi ragionamenti di Hobbes, le forti suggestioni del cinema di Stanley Kubrick e fino alla robotica, che dà corpo nuovo, ma inevitabilmente inquietante, ad un mito antico.

Umberto Russo è uno dei grandi nomi della cultura abruzzese contemporanea. Saggista, storico della letteratura, docente universitario, critico e lettore attento, Russo ha legato il suo nome a studi e ricerche di ampio interesse. Quest'intervista vuol essere un'occasione per conoscerlo meglio, per "ascoltare" dalla viva voce di chi l'ha vissuta un'esperienza intellettuale tra le più alte della nostra regione.

Vi sono creature che vivono la vita fino in fondo quasi a volerne gustare l'incessante ritmo per coglierne appieno il segreto, senza lasciar alcuno spazio alla rinunzia. Vi sono poi creature, destinate ad attraversare la vita non col piglio del guerriero, ma con l'animo di chi si fa da parte, di chi perennemente fugge...

In questi Tre notturni (e una lettera), Giovanni D'Alessandro ci parla della città dell'Aquila prima, durante e dopo il terremoto del 6 aprile 2009, astraendo il dolore da qualsiasi facile retorica e riconsegnando la bellezza alla bellezza, la morte alla morte e la storia di una grande città al suo destino di rinascita. Tre racconti che, in notturna, ci narrano l'amore adolescente, l'amore di due madri, e l'amore per la storia, con una lettera finale in cui tutta la commozione viene riconsegnata alla luce, aprendo dell'Aquila la porta che sempre conduce alla speranza.

I racconti, le lettere, i pensieri e tutte le forme brevi di scrittura dei classici della letteratura introdotti e commentati dagli scrittori italiani contemporanei. Inaugura la serie, ospitata dalla collana Bartleby, il racconto Il sogno di un uomo ridicolo di Fëdor M. Dostoevskij, commentato da Andrea Caterini. "Sono un uomo ridicolo". A chi non è capitato di sentirsi oggetto delle risa altrui per un atteggiamento goffo che ha avuto, per aver pronunciato una parola pensando però al significato di un'altra, per aver detto una menzogna troppo grande, per essersi presi troppo sul serio, per aver affermato il vero con gravità? Chi non si è sentito umiliato dalla vita a causa di se stesso? Chi non ha provato vergogna di sentirsi ridicolo per causa sua?

Il nuovo libro di Franca Minnucci, racconta attraverso lettere, telegrammi e documenti inediti, l'anno più difficile e controverso nella vita di Eleonora Duse e Gabriele d'Annunzio: il 1904. L'autrice, una delle maggiori biografe della Duse (sta curando per conto del Comitato Scientifico del Vittoriale l'intero carteggio tra i due artisti), nonché interprete teatrale del personaggio femminile tanto legato al Vate, ricostruisce con precisione in questo libro la lacerazione dei rapporti tra il Poeta e la famosa attrice. In esso ripercorre con un'analisi attenta e capillare, momento per momento, gli eventi, i cambiamenti d'umore, le decisioni improvvise e tutto quel pathos e quella concitazione che si creò nell'anno della messa in scena della Figlia di Iorio. La pubblicazione presenta, proprio per la precisione con la quale è condotta, una rilettura dei fatti di quell'anno "pazzesco" che permette alla studiosa di sostenere l'ipotesi assolutamente nuova ed originale ed anche audace che non fu Gabriele d'Annunzio a impedire, a non volere, a sottrarre l'"opera bella" alla grande Tragica ma fu, senza dubbio, Eleonora Duse che per molti motivi, non volle interpretare quel personaggio: ebbe paura, non colse la grandezza di quel dramma e amareggiata e tradita come donna ed amante, provata fisicamente ed economicamente fuggì da quel personaggio e da un impegno che pur aveva preso con il suo autore.

"Spesso le dimore degli artisti sono meta di un turismo culturale che non si esaurisce nella curiosa esplorazione di spazi e cimeli, ma serve ad integrare la conoscenza, la memoria, l'ammirazione di quelle personalità. Tanto più è vero ciò per una dimora, il Vittoriale di Gardone Riviera, che Gabriele d'Annunzio intese ristrutturare, ampliare ed arredare 'secundum cor suum', come espressione autentica e fascinosa della propria arte, visibile ed imperituro monumento della sua geniale creatività. Attilio Mazza, da sempre attento e perspicuo studioso dannunziano, offre con questa ricerca un ritratto compiuto del Vittoriale, nella prospettiva storica della nascita e della evoluzione materiale dell'edificio attraverso i secoli e nell'attualità del suo assetto, come il Vate lo volle per consegnarlo ai posteri." (Umberto Russo)

Il protagonista, giovane ambizioso di umili origini in cerca di riscatto, sale su una cattedra universitaria, benché da precario, e spiega ai suoi allievi Merleau-Ponty. Ma quello che aveva capito solo con la testa riuscirà a capirlo davvero alla fine di una lunga parabola esistenziale, in rischiosa prossimità della propria ombra. Caso e necessità coincidono nel suo destino. Si innamora su un palcoscenico di Véronique, "bella sino all'inverosimile", un "essere perfetto", una creatura divina e insieme demoniaca, figura insondabile, volatile, capace di catturarlo in un sortilegio amoroso fatale... Lui fuggirà per dieci anni e ritroverà accidentalmente il suo passato quasi guidato da un misterioso bambino fantasma.

"Credete sia difficile vivere. Voi non sapete quanto sia difficile morire. Non sapete cosa significa guardare ad ogni alba volti liquefatti sui cuscini, circondati da una infinita pena: pupille che tradiscono l'augurio di morire, morire presto. Voi non conoscete il desiderio del perché non prendi me, pur di non vedere, non testimoniare l'arsione pazza che divora le cellule più giovani. Non vedete irrigidirsi le vene lungo le braccia dei padri e dei mariti quando le unghie si incidono nei palmi, quasi a voler trattenere la persona amata come un lenzuolo tirato di notte. Ma la vita, al contrario di quello che ci insegnano, non è aria, non si tiene ferma nei pugni chiusi."