Scripta

Il volume propone una quindicina di percorsi, la maggior parte dei quali concepiti "ad anello", in modo cioè che il punto di partenza coincida con quello di ritorno. Sono itinerari da effettuare a piedi. Non sono stati pensati perciò per le due ruote o per altri mezzi. Sono adatti a tutti, esperti e non, ma in modo particolare sono pensati per famiglie e gruppi. Un paio di itinerari sono molto lunghi e richiedono un'intera giornata, ma tutti gli altri possono essere effettuati in mezza giornata. Tre itinerari hanno inizio dal centro città, due dalle frazioni rispettivamente di Avesa e di Quinzano e tutti gli altri da paesi o località della Valpolicella che, come è noto, comprende le tre vallate di Negrar, Marano e Fumane.

25 aprile 2015: un terribile terremoto devasta il Nepal. Questo è il diario di un sopravvissuto. Una vicenda tragica che Nanni racconta da sopravvissuto. E lui è davvero un sopravvissuto, come me e più di me, avendo avuto la fortuna, in una catastrofe immane, di uscirne a malapena. Bastava poco di più, davvero poco, e non avrebbe potuto raccontare di quegli istanti e poi di quei lunghissimi giorni che sono seguiti. La sua vita è davvero rimasta appesa ad un filo. Ma ogni tanto qualcosa cui diamo il nome di miracolo accade. È successo, nell'apocalisse di quel giorno.

I dipinti veneziani del Quattrocento e primo Cinquecento costituiscono una parte cospicua del patrimonio della Gemäldegalerie di Berlino. Fulcro del lavoro sono le opere di Giovanni Bellini, dei pittori determinanti della sua generazione e dei suoi allievi e seguaci. La prima parte del volume è dedicata alla storia della Gemäldegalerie, attraverso le biografie di collezionisti e di mecenati e mette poi in luce la straordinaria importanza rappresentata dal nucleo della pittura veneziana del museo. La presenza di un vasto numero di dipinti veneziani nella Galleria di Berlino si deve soprattutto a due figure: il collezionista e commerciante inglese Edward Solly che nel 1821 vendette la sua ricca collezione di dipinti al re Federico Guglielmo III, e l'industriale e collezionista berlinese James Simon che nel 1904, in occasione del suo lascito al museo, consegnò una serie di importanti quadri di artisti veneziani. La seconda parte del volume si propone di illustrare le due collezioni principali di pittura veneta, proponendo al lettore un tour attraverso sintetiche schede di ciascun quadro.

La guida è fatta per tutti quelli che si vogliono divertire quando, passeggiando nel bosco o in un parco, sono attratti dai funghi: non è esauriente, non porta a tutti i generi di miceti (sono moltissimi, alcuni difficili o rari), permette di avvicinarsi al mondo meraviglioso dei funghi e porta solo ad alcuni generi, i più facili da identificare. Se si vuole approfondire l'argomento bisogna munirsi di libri specifici e studiare più a fondo.

Palazzo Berlendis, Venezia Fondamenta Nove, prospiciente sul rio dei Mendicanti, immortalato da Canaletto e Guardi, è noto per esser stata la dimora veneziana di Friedrich Nietzsche. Vengono qui ricostruite per la prima volta le vicende relative a storia, architettura e decorazioni. Vi si conserva la rara alcova lignea settecentesca, detta "di Nietzsche", oltre a stucchi, porte dipinte, affreschi. Fra Otto e Novecento fu "casa d'artista": del fotografo Tomaso Filippi, quindi dello scultore Napoleone Martinuzzi, che vi ha lasciato testimonianze preziose nell'arte del vetro.

"Ricche Minere" ricalca il celebre volume di Marco Boschini; nella volontà di rendere omaggio al grande critico e conoscitore veneziano seicentesco e di riproporre, al contempo, l'attenzione sulla qualità dell'opera d'arte, che nei suoi versi ha toccato vertici ineguagliati. In questo numero contributi di: Clario Di Fabio, Giuseppe Pavanello, Giovanni Boraccesi, Nicole Hegener, Bernahard Rösch, Maria Tesera Caracciolo, Elisa Debenedetti, Loredana Lorizzo, Jean-Philippe Huys, Enrico Lucchese, Roberto Pancheri, Simona Sperindei, Bernardo Falconi, Rita Randolfi, Emanuela Rollandini, Matteo Gardonio, Massimo Bisson.

La chiesa di Santa Croce in Padova ha origine dall'oratorio annesso ad un lebbrosario fondato nel XII secolo: la sua intitolazione, che resta immutata nel tempo e dà il nome al borgo che si costituisce intorno alla struttura di assistenza, è legata alla devozione per la croce. Ma è forse l'immagine di Cristo portacroce ad esprimere più compiutamente l'identità della comunità lungo i secoli: dall'originaria vocazione assistenziale dell'ospitale medievale, passando per la spiritualità dei padri Somaschi, che reggono la parrocchia dagli inizi del Seicento fino alle soppressioni napoleoniche, per giungere fino ai giorni nostri.

L'Archivio di Stato di Venezia rappresenta una delle istituzioni culturali più luminose e significative nel panorama internazionale, per la rilevanza e continuità della documentazione conservata, per gli infiniti approcci ad essa possibili, frutto di una storia millenaria di politica, economia e civiltà che ha toccato non solo l'intero Mediterraneo ma anche altri mondi gravitanti intorno a diversi sistemi geopolitici ed economici. La documentazione archivistica, creazione documentaria prodotta per finalità giuridiche e pratiche, e solo nel tempo riconosciuta bene culturale, consente percorsi di conoscenza sostanzialmente illimitati, ed include al proprio interno dati e fatti che, con il mutare delle prospettive storiografiche, portato di più ampi mutamenti storici, acquistano altra luce, si presentano rinnovati ed utilizzabili per le nuove domande che ogni generazione pone a se stessa ed al proprio presente. L'Archivio di Stato di Venezia nasce nel dicembre del 1815, per volontà dell'Imperial regio Governo austriaco, ma su sollecitazione della cultura archivistica veneziana, moderna e consapevole, reduce dagli interventi classificatori napoleonici che negavano alla radice il ruolo dell'Archivio come memoria storica sedimentatasi nel tempo. Si celebra il bicentenario con un'esposizione documentaria, facendone risaltare il suo essere sempre stato un punto di riferimento ineludibile per la storiografia e per la creazione di una coscienza nazionale.

Gli arrampicatori veronesi hanno iniziato a recarsi per allenare le braccia sulle sue imponenti mura esterne. Ma Forte Sofia esisteva ben prima, dal 1838, quando venne edificato dall'impero austroungarico durante la dominazione sul Veneto (1816-1866), e con l'arrampicata all'epoca non c'entrava nulla! Dopo la dominazione austriaca arrivò l'Italia unita prima e il fascismo poi, che negli ultimi due anni di seconda guerra mondiale, dal '43 al '45, implicò l'occupazione nazifascista. In questi anni Forte Sofia ospitò una prigione dove dissidenti e partigiani venivano rinchiusi nell'attesa di sommari processi, deportazioni o fucilazioni. I più non avevano che vent'anni, magari alcuni di loro avevano sentito parlare di scalate e roccia, ma spesso non ebbero tempo di seguire le orme di Comici, Cassin e tanti altri dell'epoca. Forte Sofia nel dopoguerra pensò che questo ruolo proprio non gli si addiceva, così decise di cambiare abito, definitivamente. E qui inizia una storia diversa, quella del Fortino, come è stato affettuosamente ribattezzato dagli arrampicatori veronesi. Questo forte, come tutti quelli austroungarici è costruito assemblando pietroni che grazie alle fessure tra uno e l'altro lo rendono arrampicabile, così per questa caratteristica e per la sua vicinanza al centro cittadino è stato presto individuato come buona palestra d'arrampicata.

Terzo numero della rivista curata da Sergio Marinelli, docente all'Università Cà Foscari di Venezia. Scritti di: Eelna Casotto, Alberto Cibin, Sanja Cvetnic, Alessia Del Bianco, Paolo Delorenzi, Luca fabbri, Isabella Fiorentini, Lucia Gava, Stefano Lusardi, Andrea Piai, Meri Sclosa, Giordana Trovabene, Marino Viganò.In collaborazione con la Fondazione Trivulzio di Milano.