Gwynplaine: Crisalide

L'anima dei racconti in "Angeli a Sarajevo" è la relazione vissuta nelle sue varianti amicali, carnali, materne e artistiche. Ci sono amicizie a distanza che si nutrono di parole, di passioni comuni, di confronto, c'è l'amore che vive tra le macerie di due guerre e ancora incontri che sovvertono l'ordine di una vita. La mente, protagonista, cuce le esperienze, le rivive, le rielabora per cercare un ideale porto franco, una nuova "casa delle iris", un nido finalmente compiuto, dove si uniscono solitudini e si genera poesia.

Nei racconti di Maria Grazia Maiorino è sempre riconoscibile una voce ricorrente, un passo originale, pur nella varietà delle storie. Uno dei fili conduttori è certamente la natura, e in particolare la terra marchigiana, dal mare all'Appennino, dal profilo delle colline a quello dei paesi, con i suoi personaggi che aleggiano come numi protettori. C'è poi Ancona e il suo porto, incastonati come un "luogo pavesiano" tra desiderio di fuga e nostalgia, tra bisogno di appartenenza e rilkiano sguardo degli addii, punto di partenza per viaggi realima soprattutto interiori. Ne "L'America dei fari", l'assenza si fa presenza, le storie danno voce a chi resterebbe muto, magicamente, perfino gli oggetti possono parlare, e gli animali, basta osservarli con attenzione. Basta entrare in risonanza con tutti loro.

"Il pauperista" è un libro scritto solo di frasi. Una quotidianità cadenzata su sopralluoghi ai vari angoli del passato, un rapporto amoroso che si dissolve forse in delitto, brevi accenni di cronache, rapidi incontri e addii. In attesa che il proprio nome non significhi più niente, per nessuno. Imperniata temporalmente sul 2004, sulla maschera cioè dell'anno della capitale europea della cultura, quale Genova formalmente era, e su spostamenti minimi quanto profondi in Germania, la storia è come annegata nella densità della sua scrittura, la quale non abbassa lo sguardo davanti alle cose, bensì le nomina e gestisce in una scorribanda verbale inebriante e criptica. Un libro torbido che trasmette la necessità ineluttabile di infuriare. Perché "chi è capace di leggere viene comportato come un accecato".

"Nello zibaldone di Benedettelli le storie risultano parti infinitesime di esistenze in transito, in movimento, simili all'andamento di un "corto", di un videoclip, dove gli eroi perduti sono sempre più soli e incapaci di essere personaggi, protagonisti. Vivono la loro deriva generazionale di figli indeboliti della nuova Europa in un io disperso, incapace persino di gridare, e non trovano mai un noi collettivo che possa alla fine liberarli dai nodi e grovigli di una condizione perennemente irrisolta di inutilità. Ma forse anche per questo effetto finale, ma non solo per quello, li sentiamo fratelli." (Dalla prefazione di Angelo Ferracuti).

"'E Riavulille", i diavoli, nella smorfia napoletana sono il 77, l'anno di questo racconto tra immaginazione e documenti integrati da ricordi. Alle persone reali, però, ho sostituito dei personaggi immaginari, sei giovani che vivono le loro storie sullo sfondo delle vicende vere di una città di provincia, tra gli operai della Fabbrica e i compagni della Radio. Non mancano sullo sfondo, come un eco che non passa inosservato, alcuni eventi nazionali di quell'anno così denso. Le persone reali, però, non sono del tutto assenti, compaiono qua e là attraverso gli occhi dei personaggi, che le evocano o le chiamano quasi a testimonianza. Può quindi accadere che le loro vicende s'intreccino, subendone un reciproco effetto, diventando i personaggi un po' meno inventati e le persone reali anche un po' immaginate. Mi perdonino entrambe, per queste distorsioni dello sguardo che ho voluto introdurre convinto che mi aiutassero a focalizzare meglio queste storie che sono nostre».

La diciottenne dominicana Alessia si trasferisce in Italia per inseguire il sogno di fare la ballerina ma si ritrova in breve invischiata nel mondo della prostituzione. In fuga dal passato e da un problematico rapporto con la madre, Alessia tenta di costruire rapporti che possano redimerla e darle forza per affrontare il futuro, dapprima con un'amica e in seguito con un uomo, ma entrambi falliscono. Un romanzo psicologico-intimistico dove la storia trae vita direttamente dalla carne che svela l'imbarazzo per una femminilità ingombrante avvertita dalla protagonista come altro da sé.

Aprile 1948, La Hasta de Los Angeles de Dios, California: un investigatore privato ritorna a casa dopo dieci anni di forzato esilio in Messico è l'inizio de La casa sull'Oceano, primo capitolo delle avventure del private eye Stanley Kovacs. L'innocenza di Gabo Stark svela finalmente le ragioni di questa fuga misteriosa: il passato da dimenticare di un vecchio torero messicano, la follia di Wayne Palantine, "lucido e duro come un diamante cattivo", le doppie verità di Carolyn e Betsy Miller, ambigui e sfuggenti fantasmi femminili, l'ombra sinistra del malefico Wu.

Luglio 2006. Frontiera tra Libano e Siria. Centinaia di persone in fuga per lo scoppio del conflitto tra Israele e Hizbollah. Sofia, arrivata a Beirut solo tre giorni prima, è costretta suo malgrado al rimpatrio. Il viaggio, tra racconto di finzione e reportage di un'esperienza vissuta dall'autrice, è anche l'inizio dell'esplorazione di un nuovo paese interiore. A Beirut Sofia ha chiuso la storia d'amore con Antoine, ma ha scoperto l'affetto del piccolo Khalil, la forza di Samira, la musica di Fairuz, i profumi e i riti maroniti. Quattro giorni per un assaggio di ciò che la guerra significa. Quattro giorni nella luce vitale e tenace del Libano.