Arti, cinema e spettacolo

Le antiche vie della transumanza hanno rappresentato per diverse centinaia di anni i principali canali economici lungo i quali scorreva la linfa vitale delle economie del tempo. Una rete che si estendeva per oltre 3000 km da L'Aquila, in Abruzzo, fino a Taranto, in Puglia, dei veri e propri assi viari lungo i quali vennero edificate chiese, monasteri e opifici vari ma anche diversi centri abitati che tuttora caratterizzano il paesaggio. Con il venir meno della funzione economica già verso la fine del XIX secolo, i tratturi assumono sempre più una forte valenza culturale e identitaria tanto che essi oggi fanno parte del patrimonio archeologico nazionale mentre la transumanza è stata dichiarata patrimonio immateriale dell'UNESCO dal 2019. Questo lavoro nasce da una stretta collaborazione tra l'Università degli Studi dell'Aquila, la regione Abruzzo e la Soprintendenza Belle Arti e Paesaggio di Chieti e Pescara con l'obiettivo di ricostruire l'odierna condizione in cui oggi si trovano i principali tratturi abruzzesi ma anche quello di delineare idonee politiche e strumenti finalizzati alla tutela di questi importanti percorsi. Le analisi condotte ben evidenziano i processi trasformativi che, soprattutto nel periodo post-bellico, hanno modificato irreversibilmente tali suoli. Prefazione di Emanuele Imprudente.

«Il cinema è sogno, immaginazione. Lui ne ha alimentato, per oltre mezzo secolo, desiderio, aspettativa, curiosità. Figura conosciuta professionalmente solo agli addetti ai lavori, Miro Grisanti è stato, a nostra insaputa, il responsabile di innumerevoli battute e stacchi di montaggio che nel buio sacrale della sala cinematografica, o attraverso i ripetuti passaggi televisivi, sono rimasti impressi nella memoria collettiva. Col suo lavoro di trailer maker (o trailerista, all’italiana), Grisanti ha infatti rielaborato i film destrutturandoli e ricomponendoli in una sintesi, di durata variabile dai novanta ai quindici secondi (a seconda della destinazione d’uso), volta a colpire anche lo spettatore più distratto o smaliziato, per convincerlo ad andare al cinema. Una vera e propria riscrittura cinematografica, finalizzata a valorizzare il contenuto del film da promuovere, ma anche a depistarne il percorso narrativo e a dissimulare le atmosfere al fine di non rivelare troppo della trama, o talvolta per mostrare i pochi elementi attrattivi, quando, proprio per la sua indiscutibile capacità, veniva chiamato a salvare film impresentabili. Un mestiere ibrido fra il montatore, il regista e il pubblicitario con “licenza di tradimento”, che Grisanti ha svolto indefessamente per più di cinquant’anni al servizio della Settima Arte a tutto tondo. Dal cinema di Visconti agli horror, da Pasolini alle commedie, da Ferreri alle parodie, ha realizzato più di mille trailer…anzi “prossimamente”, come si chiamavano negli anni Sessanta quando ha iniziato la sua carriera. Un magnifico caleidoscopio di azioni, musiche, titoli e colori, che, grazie alle soluzioni grafiche, gli effetti in truka (ora al computer) e un montaggio sincopato, sono diventate vere e proprie opere d’autore in miniatura e, insieme, prologo sempre più organico allo spirito della pellicola» (Fabio Micolano). Con due note di Aurelio e Luigi De Laurentis.

Questo Trattato didattico, ultimo della Trilogia della "Formazione integrale del cantatane lirico" dello stesso autore, è una guida completa per la selezione di un repertorio operistico appropriato per ogni cantante e per la sua personalità artistica. Sono qui affrontate le tematiche inerenti ad opere complete, sulla base dei diversi stili operistici, per la ricerca di una selezione ragionata che aiuti ogni singolo interprete nella scelta dello stile e dell'opera più appropriati. Parimenti sono qui richiamati i contenuti dei due trattati precedenti, Tecniche di impostazione della voce e Tecniche del canto lirico. Il testo è in lingua spagnola.