Robin Edizioni: Libri per tutte le tasche

"Questo libro fu pubblicato nel 1950. Trovato a vilissimo prezzo su una bancarella, da molti anni occupa un piccolo spazio nella nostra biblioteca personale di frammenti di cultura e storia e più volte ha rivisto la luce. Il privilegio di editare una collana dal nome significativo ci consente di festeggiare il bicentenario della nascita di Karl Marx pubblicandolo ancora una volta, come sempre esplicativo nei contenuti ma meno austero, nell'aspetto, delle passate edizioni."

Un poeta entra in una vetusta magione disabitata e decadente – prossima alla rovina. Affascinato dal melanconico ambiente, egli esplora la casa e curiosa fra i resti delle varie stanze, pronto a ricevere tutte le sensazioni e le emozioni che gli oggetti rimasti nella dimora sono in grado di condividere. Dunque ogni poesia non è un'opera originale del poeta, nemmeno una rielaborazione delle testimonianze rese dagli oggetti presenti nella casa; bensì una trascrizione di ciò che gli oggetti stessi comunicano. Al termine della raccolta si trova il Cubo dimensionale: una poesia cubica in sei facce che vuole descrivere la disposizione d'animo del poeta mentre attraversa gli organi malconci e prossimi alla morte del corpo della dimora.

Almeno dalla metà degli anni '80 – il ricordo che ne ho più remoto – mi sono trascinata dietro mucchi di fogli scarabocchiati, senza mai dare la forma di "incompletezza" (che allora, inconsciamente, desideravo) a questi scritti, di semplice "idea" per scrittori coraggiosi, desiderosi di svilupparli senza pagare i diritti d'autore. La mia professione, la pittura, ostacolava la scrittura... "...una notte, per sbaglio, una insegna si illumina e si riflette, coloratissima, nella pozzanghera vicina alla ragazza... ma era voltata, non la vedrà. È consigliabile non abbondare in flash back sulla vita del marinaio e la sua infanzia tormentata o in grigie descrizioni sull'appartamento di periferia dove vivono padre e figlia, a meno di non desiderare un immediato successo con la pubblicazione del vostro romanzo. Ora mi accorgo che, a piene mani, ho sparso materia per almeno due racconti...".

La patafisica è la scienza delle soluzioni immaginarie. Gli aforismi immaginari sono aforismi patafisici.

Un viaggio nel Giappone dei contrasti con gli occhi di un giovane studente italiano diviso tra la natia penisola mediterranea e l'adottivo arcipelago orientale. Perché pensare al Sol Levante significa immaginare grandi spazi urbani affollati di giorno ed illuminati da luci al neon la notte. Ma anche giardini di roccia, ciliegi in fiore e templi in legno. Immagini entrambe veritiere e tangibili in isole dove da secoli, nonostante un apparente isolamento culturale, diverse culture hanno saputo conoscersi, confrontarsi e fondersi. Per consegnarci spazi urbani in cui il moderno non ha mai soppiantato l'antico. Dove una tradizione fatta di piccoli e precisi gesti non stride con l'innovazione di una metropoli in continua trasformazione in cui tutto si mescola senza mai confondersi. Trasformando così il caos in ordine.

Chi era Guido Morselli? Perché una delle maggiori personalità letterarie del Novecento non ha assistito, in vita, alla pubblicazione di una sua opera? Straordinariamente ricco, di famiglia aristocratica e potente, Morselli ha preferito isolarsi nella sua casetta rosa di Gavirate, allontanarsi dalle sue fortune e da ogni affetto per dedicarsi esclusivamente alla scrittura. La sua produzione letteraria è stata definita come una federazione di generi. Morselli, infatti, ha trattato di tutto: religione, politica, fantascienza, medicina, psicologia, filosofia, costume e tanto altro con un linguaggio ricco e inesauribile. Il carteggio con gli editori dell'epoca è immane, altrettanto però sono stati i rifiuti che ne hanno decretato il suo fallimento come scrittore. La sua consacrazione, tuttavia, arriva quattro anni dopo la morte con la pubblicazione del suo ultimo lavoro, "Dissipatio H.G. (Humanis Generis)", un romanzo post apocalittico in cui, tra l'altro, annuncia il proprio suicidio. In "Dissipatio G.M. (Guido Morselli)", l'autore escogita un'esilarante intervista con lo scrittore bolognese, scandagliando luci e ombre di un profilo controverso, eccentrico e travagliato.

La silloge è articolata in trentasei componimenti poetici riconducibili a due schemi tradizionali, l'elegia e il sonetto, che si alternano nell'intera raccolta; il distico elegiaco è costruito abbinando un novenario ed un settenario in luogo dell'esametro, mentre il pentametro è reso con una coppia di settenari. Quanto al ritmo, esso risulta più variato rispetto alla scansione prosodica classica, il numero delle sillabe, dunque, si distingue come sola fedele coincidenza tra i due metri. La struttura del sonetto risulta invariata se non in merito alle rime, quindi, tenendo conto di un frequente ricorso a dialefe e sinalefe, i versi delle due quartine e delle due terzine di ciascuno sono riconducibili all'endecasillabo. Alle liriche è affidato il ruolo di far avviare la narrazione in prima persona di un'infelice, morbosa vicenda d'amore e, con il suo dispiegarsi, si ispessisce, altresì, l'intersezione con una complessiva riflessione di carattere esistenziale, che gradualmente si emancipa dalla dimensione soggettiva della voce narrante per approdare a sentenze di taglio gnomico, diretto, proprie della stagione lirica arcaica, il cui tono esasperato non tradisce quella sensibile lucidità, ambiziosa a renderle quanto più condivisibili, soprattutto svincolate da qualsiasi intreccio. In conclusione, non è inopportuno ribadire che in ciascuna poesia, sia al livello del significante che del significato, si è ricercata l'integrazione tra l'istituzione letteraria e la personale esigenza espressiva cui l'autore è stato chiamato da un'inquietudine che ha sperato di riflettersi e indagarsi nelle risonanze di un patrimonio inesauribilmente suggestivo.

Questo libro è un inventario di baci dati al volo: sul predellino di un treno, da sotto il balcone, sul sedile posteriore di un taxi o su quello anteriore di un’automobile che corre verso le vacanze. Però è anche una summa dei baci più celebri, nella letteratura e nell’arte: il bacio della buonanotte di Proust e i baci dipinti da Klimt, Hayez e Chagall. La tremula rosa nel giardino delle carezze, come lo definì Paul Verlaine, è analizzato nelle sue innumerevoli sfumature: il baciamano del principe di Salina e i baci tra uomini d’onore: in Italia se ne sono visti anche troppi. Il giovane Werther di Goethe, più che baciare, lo desiderava ardentemente, così come Consalvo, l’alter ego di Leopardi. Un posto di rilievo spetta al veneziano Casanova, che dette più baci di tutti, e a colei che senza un bacio non si sarebbe mai risvegliata dall’incantesimo di una strega. François Truffaut e Federico Fellini li hanno ritratti nei loro film, e Graham Greene... Insomma è un inventario che potrebbe non finire mai; perché il bacio – al pari dell’amore – è una lista infinita.

Un paese che aveva dimenticato grazia e bellezza per mettersi in fila davanti al potere, un paese di cattivi schierati contro i finti buoni, di treni miracolosamente immobili e di rabbie sempre sul punto di sfogarsi, un paese che aveva smarrito il buon senso degli altri e la propria lingua, un paese angusto. Un paese dove per strada potevi incontrare il gatto, la volpe, i gattopardi e tanti lupi. Un paese da favola, per 49 volte!

Bullets è una raccolta di macchiette, a metà tra prosa e poesia. Tutte molto attuali: brevissime, grigie, centrate sul margine di una nostra esistenza sempre più psicologica e fatta di attimi. Mentre è difficile trovare un'identità ed è così facile andare alla deriva, la più bella sorpresa è quando si trova una gemma preziosa nella più totale disperazione.

Gli amori difficili di una caffettiera sensibile. Fatue infatuazioni e profonde passioni raccontate in un leggiadro duetto tra disegni dal tratto sottile e facili rime che adorano baciarsi. Il finale è tragico, ma poi neanche tanto.

Un Prezzolini caustico, feroce e disincantato scrisse nel 1921 queste riflessioni che si rivelano oggi di drammatica attualità. Cento aforismi che coprono lo spazio di tutti i vizi e le virtù italiane, l'indulgenza ironica di cui troppi si sono fatti portavoce. Dalla distinzione effettuata nel primo pensiero, "I cittadini italiani si dividono in due categorie: i furbi e i fessi", Prezzolini affronta, sempre in pochissime parole, i temi della giustizia, del governo, della famiglia, delle leggi, dell'ideale, del guadagno. Con un saggio biografico sull'autore.