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Scrive Vincenzo Guarracino: "Tre cose subito emergono in questo libro di Adriana Casartelli, 'Maschere', che giunge a distanza di un quinquennio dal precedente 'Il sogno di un'ombra': la scena, l'impianto linguistico del testo e infine il registro letterario", evidenziando come questo singolare testo in versi si collochi all'insegna del teatro, ambito nel quale l'autrice ha operato con impegno attivo e partecipe per molti decenni."

"Francesco Marani ha scritto sapienti e luminose poesie che parlano delle Alpi, delle Dolomiti, come immagini ed emblemi dell'ascesa al cielo, al divino; e in questa nuova raccolta l'eco ancora risuona, intensa e vera. Ma lo spazio si è allargato, e si sono moltiplicate le occasioni delle contemplazioni e delle visioni (...) Tutto il discorso poetico di Marani è attraversato dall'eco del sacro, che rivela il senso del mondo, nelle infinite varietà e nelle alternanze fra dolore e serenità, meraviglia e inquietudine." (Dalla nota di Giorgio Bàrberi Squarotti)

È ormai raro, purtroppo, che un libro possa unire insieme le facoltà di intrattenere, istruire e divertire. In "Facce, media e parolacce" queste tre componenti non soltanto si legano tra loro con armonia e discrezione, ma fanno sì che, prosa dopo prosa, queste pagine si manifestino sia come momento di riflessione intorno ai cambiamenti della società e della cultura, sia come considerazione sullo stravolgimento della lingua italiana a favore di inutili anglicismi o neologismi paradossali; ma anche come ironica valutazione su improbabili "esodi" o su "punti di riferimento" talmente inflazionati da essere alla fine tutto meno che possibilità di riferimento... È pur vero che, già nel '700, l'illustre grammatico Melchiorre Cesarotti avvertiva: l'uso fa la legge qualunque siasi, quando sia universalmente comune agli scrittori e al popolo, stabilendo quindi che il mutamento del "parlare" e dello "scrivere" è inevitabilmente inarrestabile... ma è altrettanto vero che, mentre il mutamento avviene, è possibile avvertire (e avvertirci) su come a volte quella trasformazione rischi di mostrare lati assurdi, spesso ridicoli, a volte stupidi... Ed è proprio contro l'assurda stupidità che sta travolgendo la nostra lingua e il nostro modo di comunicare che Sergio Nave spezza non una ma 100 lance, 100 quante sono queste prose, in cui intelligenza, cultura, raffinatezza, parodia, ironia, attraversano con sguardo acuto modi di dire e di fare, invasioni, usi e abusi linguistici...

"Francesco Marani è uno scrittore di racconti, cioè di un genere difficile, ben più del romanzo, perché deve racchiudere la compiutezza di un personaggio o di una vicenda nell'essenzialità della dimostrazione esemplare che si concreti nel gesto, nel fatto, nel luogo, nel tempo definitivo e necessario della vita cosi compendiata. I racconti di Marani sono, per questo, quasi sempre alquanto brevi, con una mirabile unità di rigore e di completezza e pienezza dell'episodio, della vicenda, dell'esperienza della vita. I personaggi di Marani sono colti nel punto decisivo della loro esistenza, quando hanno di fronte la prova più difficile, che è il dubbio fra speranza e sconforto, fiducia e malattia, sconfitta e valore, nel discrimine fra vita e morte. Penso a un racconto (bellissimo) come 'Antonio', che è la sequenza alterna di un'intera storia umana, quella del pescatore del fiume del tempo e della vita, oppure a 'La rinascita dei sensi' che rappresenta la liberazione da ogni affanno nella certezza del vero divino, oppure a 'L'analisi', che è la prova più difficile, quella di affrontare la sentenza di vita o di morte, e da come la si affronta ci dipende dall'essere eroi del divino o disperati dell'inutile dannazione. E ci sono i racconti tragici della guerra e dell'immediato dopoguerra, sempre nell'interrogazione del narratore sul senso delle cose, che Marani vuole illuminare per i suoi personaggi, per le loro vicende sempre esemplari." (Giorgio Barberi Squarotti)

Libro intessuto da una trama dolente e implosiva, questa raccolta di momenti estremi dell'esistenza si accende pagina dopo pagina nel segno di una continua conoscenza e ri-conoscenza del senso della "perdita", che dall'autore si trasmette al lettore con necessità contagiosa. In uno spazio di tempo che va da settembre al febbraio di un anno bisestile e funesto, Alessandro Riccioni compone un proprio diario affettivo sospeso tra le parole sul profilo di un vuoto incolmabile, superando sentimento e emozione, per disvelare un legame inquieto e a volte conflittuale, ma sempre fortissimo, con la figura del padre. Ed è ancora la parola a mostrarsi come valore fondante della vita e di ciò che resta: la parola originaria e tramandata, che dal padre arriva al figlio in uno scambio continuo di radici, odori, voci e paesaggi dell'anima.

In questo terzo titolo di "Libro linteo", "Poëta peregrinus", che segue "Il resto" e le "Storie di Lino", Lino decisamente lascia il passo a Giacomo Leopardi: ubi maior minor cessat. Ma, proprio per questo, "Poëta peregrinus" non è un libro su Giacomo Leopardi; bensì di e per lui: da lui causato, gli appartiene quale dono di uno studio durato due vite, e sempre troppo breve. Enrica Salvaneschi e Silvio Endrighi non si propongono solo di estendere la regione comparatistica finora percorsa dalla critica, ma, oltre la critica, di scavare nel thesaurus leopardiano, a guisa di umili talpe, ulteriori giacimenti di poesia.

Catalogo realizzato in occasione della mostra personale di Nina Nasilli "2N.est", tenutasi dal 12/10 al 10/11 2013 alla Galleria Civica Cavour di Padova a cura di Barbara Codogno, "Uovo nudo" è in realtà un libro d'arte che vive autonomamente all'interno di un ideale "nido" fatto di segni, simboli, colori, numeri, parole della poesia (guidano la mappa della mostra i versi di Celan, di Trakl, di Char...). Qui si raccoglie e si racconta un percorso artistico in cui si incrociano fatalmente poesia, pensiero e emozione. In queste opere di grande impatto e potenza (dalle tavole di cm 130x220 a piccole carte di cm 12,5x18), le valenze artistica e poetica coniugano infatti mirabilmente la forma del colore e l'azione concettuale, rifiutando la rappresentazione per divenire invece presentazione al mondo dello specchio di se stessi.

Opera-prima, "Trame e Orditi" mostra l'esito di una scrittura soppesata, levigata nel tempo e nella costante ricerca di un punto di contatto tra parola, pensiero e musicalità del "dire". Con l'intelligenza dei veri poeti, De Maria ci accompagna in punta di piedi nel cuore delle grandi questioni che da sempre attraversano la nostra cultura come grandi faglie tettoniche in movimento. Con una nota di Michele Abbati.

Il volume contiene un saggio scritto nel 1945/46 prendendo in esame le due opere principali di Ugo Spirito, "La vita come ricerca" (1937) e "La vita come arte" (1941). Pina Giuffrè riesce a mettere in relazione gli scopi fondativi del percorso di Spirito, ma soprattutto anticipa le traiettorie filosofiche che prenderanno vita e "parola" nella seconda metà del Novecento, assumendo un'impostazione fenomenologica che, oggi, a noi risulta come la naturale evoluzione del pensiero di Husserl e poi di Heidegger, ma che invece in quel primissimo e incerto dopoguerra in Italia non era affatto scontata.

Primo volume di un ampio progetto editoriale che prevede la ripubblicazione delle opere di Enrica Salvaneschi, "Carte d'opera" raccoglie 5 libri (usciti dal 1990 al 1998) di poesia, prosa creativa, critica, comparazioni letterarie e molto altro, nell'esito di quella scrittura assolutamente ctonia che contraddistingue da sempre il suo lavoro di studiosa e autrice.

Opera compatta e unitaria per stile e contenuto, "A promessa di aurora" conferma la singolare peculiarità di chi, come Marisa Battoglia, riesce a coniugare la profondità dell'armonia del linguaggio con la ricchezza espositiva delle immagini. Uno sguardo dunque che spazia tra la dimensione esteriore e quella interiore seguendo le impronte sia di figure mitologiche sia di poeti contemporanei; come avverte e suggerisce acutamente Antonia Gaita, è questa una poesia che "appare sospesa in un sereno distacco. La visione che ci comunica è di intensa cromaticità: un vortice di colore".