Libri di Allì Caracciolo

«Con il titolo della sua opera, Martina Piermarini dà la prima indicazione di percorso, una direzione ineludibile. Come a dire: quello che leggerete in questo spazio-tempo del libro, sappiate che è una omissione. Sono omessi I Nomi ma esistono Le Identità; sono omesse Le Circostanze ma esistono I Particolari; sono omessi i Volti ma esistono Gli Sguardi. È omesso il Racconto ma esiste Il Silenzio» (dall'introduzione di Allì Caracciolo).

Storie di fascino e fascinazione inoltrano il lettore in un itinerario di scoperta e seduzione dentro la concretezza tangibile del mistero, o della esistenza: che cosa è l’impercettibile se non ciò che giace nelle pieghe riposte della realtà fenomenica e interferisce con la vita spesso incomprensibilmente orientandola? Mito, leggenda, fiaba, che talora sembrano costituire il riferimento della storia, non sono che la necessitante Ombra, un doppio dal quale nessun apprendimento può derivare, solo un oscuro tracciato di premonizione che non vale a salvare né a mutare gli accadimenti, lasciando fluire l’uno nell’altro gli eventi narrati in quelli vissuti. Ne deriva un legame sotterraneo che fa delle storie quasi un racconto unico, scandito da alcuni slarghi d’intonazione poetica, ove l’interruzione della parola, gli accenti ritmici, la punteggiatura, la pausazione degli spazi divengono linguaggio autonomo valido a creare l’andamento di una partitura musicale. Se ne delinea una geografia emersa dai primordi o da catastrofi estreme, le cui coordinate si definiscono tra gli universi infinitesimali insiti nelle cose e un deserto esistere.

Questo libro ricostruisce, grazie al contributo di vari studiosi, la dimensione culturale e umana di Filippo Salviati, reso immortale dal “Dialogo sopra i due massimi sistemi” di Galilei, evidenziandone la determinante presenza di nuovo intellettuale, quella del filosofo libero non asservito ai dogmi dell'auctoritas, per essere solo oggetto della filosofia la natura e la costituzione dell'universo e, conseguentemente, suo necessario statuto la libertà di indagine. Egli intuì la forza della ricerca galileiana e del progetto linceo, ne fu acuto e audace sostenitore, condividendone l'avventura filosofica e scientifica nei primi anni fiorentini, dopo il ritorno dello scienziato da Padova, che affiancò non solo quale protettore e ospite, ma soprattutto quale punto di riferimento e verifica nel dibattito pubblico delle nuove scoperte. Avvertì e appoggiò anche la lungimiranza culturale dell'Accademia della Crusca nella grande impresa del “Vocabolario”. La sua partenza improvvisa per un viaggio da cui non farà ritorno apre inquietanti orizzonti, e fondate ipotesi, sui nemici dei filosofi liberi.

Nella prima parte, lo scritto, attraversando le fonti demonologiche e giuridiche dell'età della Controriforma, vi indaga il comportamento gestuale e la fisicità del corpo soggetto a possessione demoniaca, ricavandone una sorta di teatro del demone e delle sue produzioni. Nella seconda parte, sulla base della coeva trattatistica teologico-morale, pone in confronto, da un punto di vista morfologico e sintattico, il corpo del posseduto con quello dell'attore della commedia dell'arte, individuando, attraverso i caratteri simili, la grammatica che governa la relazione teatro-negotium diaboli. L'ultima parte riflette su un'idea moderna di demone-teatro attraverso il pensiero dell'ultimo Artaud, utilizzato in forma di frammenti e deconnessioni.

"Anacronia", il primo testo presente in questo libro, è la prosa inedita vincitrice della trentacinquesima edizione del Premio Lorenzo Montano. É diviso in tre riflessioni: sul senso e l'ambiguità del tempo, sul senso e l'ambiguità del riflettere. Tra una e l'altra riflessione, il vuoto. Lo spazio del testo poetico. Quello non scritto. O scritto con inchiostro simpatico. Leggerlo perché il silenzio è la grande eloquenza. "Anà-Chrònos", una difformità tra il tempo e il vivere. Piuttosto tra il vivere e l'esistere. Tra la presunta successione dei giorni, rassicurante di un esatto ordine, e il procedimento del caos che segna l'incalcolabile precipizio degli istanti. Un errore di sistema. La seconda opera del volume, "Blood", è una partitura irregolare che serra gli spazi, non lascia pause di ristoro, nega il conforto della narrazione, non descrivo né vuole, nega l'abbandono del pianto, l'accesso perfino, il naturale accesso, allo sconforto. La comprensione degli spazi è narrazione, l'assenza sul foglio di vie di fuga è narrazione, la variabile occorrenza di segni grafici, di punteggiatura, di spazi obbligati negati oppure dilatati è narrazione. É un racconto al di là. Di là da tutto.