Libri di S. Rebora

La Pinacoteca Zùst ha ricevuto un'importante donazione di opere di una delle rare donne pittrici che il Cantone Ticino conti: Valeria Pasta Morelli (Mendrisio, 1858 - Milano, 1909). Valeria fu una delle poche ragazze a frequentare l'Accademia di Brera a Milano. Qui raccolse premi e riconoscimenti, mentre in patria la "Gazzetta ticinese" la celebrava come "esimia giovane artista". Il matrimonio con un alto funzionario dell'esercito italiano chiuderà tuttavia le sue ambizioni, confinandola nel circuito domestico, l'unico ritenuto adatto a una donna della sua posizione. Si intende quindi ora far luce per la prima volta sulla personalità artistica di Valeria, non mancando tuttavia di contestualizzarla nel particolare ambito familiare nel quale si muoveva. Valeria era infatti figlia del noto dottor Carlo Pasta, consigliere nazionale e promotore, tra le altre imprese, della ferrovia e dell'industria alberghiera sul Monte Generoso. Lo zio era invece Bernardino Pasta, un pittore appartenente alla cerchia degli Induno che godette di buona fama. Una sezione presenta inoltre opere, molte delle quali inedite, di altre artiste attive nel Cantone Ticino negli stessi anni, come Marie-Louise Audemars Manzoni, Giovanna Béha-Castagnola, Adele Andreazzi, Olga Clericetti, Elisa Rusca, Antonietta Solari e Regina Conti. Donne di buona famiglia, il cui talento artistico veniva esercitato quasi esclusivamente per diletto. Esse si applicavano soprattutto al genere della natura morta, di fiori o frutta: quadri piacevoli, molto richiesti all'epoca per guarnire le sale da pranzo e i salotti delle dimore borghesi.

Sostenuto da un articolato saggio di Elisabetta Papone, che identifica e mette a fuoco alcuni momenti salienti della storia della fotografia a Genova, il volume comprende un repertorio di oltre 600 nominativi di fotografi e venditori di fotografie, apparecchiature e materiali fotografici attivi in città e nelle località poi entrate a far parte del suo territorio comunale: le singole voci biografiche sono frutto di una ricerca filologica condotta quasi interamente su fonti di prima mano, a cominciare dalle interessanti e vivaci testimonianze fornite dalla stampa dell'epoca e dai preziosi documenti conservati presso gli archivi dello Stato Civile e della Camera di Commercio. Accompagna il volume un ricco corredo di immagini, scelte tra i materiali appartenenti alle principali istituzioni culturali genovesi e tra quelli messi generosamente a disposizione da raccolte private, in prevalenza inedite.

Il nucleo portante del patrimonio artistico del comune di Treviglio è rappresentato dalla raccolta di dipinti, oggetti d'arte decorativa, disegni e stampe costituita da Pier Luigi Della Torre. Nelle scelte e nei criteri che hanno ispirato il collezionista, la raccolta appare un esempio assai efficace di eclettismo tardo ottocentesco, diffuso capillarmente su tutto il territorio lombardo.

Una collezione di dipinti di artisti operanti in Toscana tra la seconda metà dell'Ottocento e i primi decenni del secolo successivo si confronta con le raccolte della Galleria d'Arte Moderna Ricci Oddi di Piacenza, esempio di un collezionismo di altissimo livello qualitativo. Attraverso quaranta opere volutamente scelte anche per il loro formato raccolto, è possibile ripercorrere l'evoluzione della pittura toscana, protagonista del rinnovamento delle arti figurative in Italia: non mancano infatti i caposcuola riconosciuti dell'intensa stagione macchiaiola, da Giovanni Fattori a Silvestro Lega a Telemaco Signorini, e anche gli artisti che, trasferitisi a Parigi, hanno operato in dialogo con gli impressionisti come Giuseppe De Nittis, Giovanni Boldini e Federico Zandomeneghi. La continuità della pittura di macchia è documentata dalla presenza di alcuni tra i più importanti eredi di quell'esperienza, tra cui Niccolò Cannicci, Eugenio Cecconi, Luigi e Francesco Gioii, compresi alcuni outsider quali Vittorio Corcos, Alberto Pisa, Giorgio Kienerk. La collezione mette inoltre a fuoco la fervida attività di un altro centro nodale per lo sviluppo dell'arte in Toscana, Livorno, città di origine dello stesso Fattori. Con i dipinti di Plinio Nomellini, Llewelyn Lloyd, Giovanni Bartolena, Benvenuto Benvenuti, Oscar Ghiglia, per limitarsi ad alcuni nomi, la fisionomia della raccolta vira dall'iniziale profilo verista a sfumature simboliste fino a sfiorare l'orizzonte di Novecento.

Non è facile, nella Milano di oggi, individuare tracce evidenti della complessa rete assistenziale, capillarmente diffusa per tutta la città, che per secoli ha fatto capo ai luoghi pii elemosinieri. I simboli, gli emblemi, i siti della carità ambrosiana persistono però nel tessuto urbano: obiettivo di questo libro, voluto dall'Azienda di Servizi alla Persona "Golgi/Redaelli" di Milano, che di quegli antichi enti è l'erede, è riportare all'attenzione dei lettori i segni perduti e ritrovati del "sistema" di solidarietà milanese attraverso il racconto della storia dei luoghi pii, accompagnato da un ricco apparato illustrativo di immagini spesso inedite.

Il volume è il catalogo della mostra di Treviglio (Sala Crociera-Centro Civico Culturale, 19 novembre 2000 - 7 gennaio 2001).

Il volume è il catalogo dell'esposizione di Luino (Palazzo Verbania) e Vira Gambarogno (Chiesa di Santa Maria Maddalena) del 7 giugno - 2 agosto 1998. Si tratta di una eterogenea galleria di ritratti (dalla classica effige a mezzo busto e al vero, alla figurina intera di piccole dimensioni) di nobili, imprenditori, artisti, musicisti e letterati che rappresenta uno spaccato dell'epoca a cavallo tra la fine del XIX secolo e l'inizio del successivo. Nel volume vengono riportati un testo del curatore Sergio Rebora, le schede tecniche e le illustrazioni di tutte le opere esposte.