Robin Edizioni: Libri per tutte le tasche

Siamo torri d’avvistamento affettivo, giochiamo a scacchi o imprigioniamo noi stessi? La vista dall’alto, le grate, il fossato, il buio serale e le illusioni del mattino potenziano il distacco emotivo: ogni lotta comunicativa conserva vivo il senso di estraneità e irripetibilità del momento, eppure, oltre la logica, le mani di chi ha scambiato amore tornano a tratti a cercarsi, necessarie offerte votive di un credo privato che non sa dire a voce alta il rischio del futuro.

Non siamo mai soli. Abbiamo la scelta. Il libero arbitrio, quell’attimo per renderti conto che siamo passaggi, strumenti di qualcosa o di qualcuno necessario per evolvere o per involvere, per vivere o morire per rinascere. Nel Ballo dell’orso, l’ultimo romanzo di Anna Maria Benone, l’autrice viaggia nella coscienza dell’essere umano capace di amare o amarsi anche in modo sbagliato, ripetendo schemi e gesti come passi di danza: il ballo dell’orso. Un romanzo che non lascia niente per scontato, che rompe gli schemi narrativi e gli stereotipi sociali, ribaltando le situazioni dell’intreccio e le aspettative di chi legge, mettendo in luce vicende che spesso restano in ombra. Inconfondibile è lo stile dell’autrice apparentemente semplice, meticoloso nelle scelte lessicali, evocativo, assolutamente incisivo, intenso, tagliente a puntino dove la parola si spoglia di ogni apparenza per raggiungere l’anima del lettore. Un romanzo che, attraverso i personaggi di Lara e Francesco, osa e fa riflettere capovolgendo il punto di vista di chi legge, accendendo i riflettori sulla violenza di genere poiché ogni forma di violenza è sbagliata, anche quella che spesso non viene letta ma si nasconde nei dettagli della gente. Fragile è colui che non riconosce le proprie ferite. Non può esserci amore se non c’è prima il rispetto. Niente è come sembra.

C’è stato un decennio, quasi a cavallo tra due secoli e due millenni, che resta scolpito nella memoria di chi lo ha cavalcato, barcamenandosi tra le note di Roger Waters e le canzoni del Guccio. Tre Papi, il sangue nelle strade, pochi soldi in tasca, la voglia di cambiare il mondo e stanze di vita che ormai sono soltanto un ricordo quasi irreale. Una passeggiata dentro e fuori dal tempo, sprazzi di passato che si alternano al presente tra il serio ed il faceto, sullo sfondo color seppia di una Salerno in equilibrio precario tra il fermento della contestazione giovanile e la pigrizia di una tranquilla città di provincia.

Eseguire gli ordini o rispettare i propri imperativi morali? Il capitano Ivan Smirnov non ha dubbi, ma quando verrà sottoposto a un crudele ricatto dovrà derogare ai propri principi. Per questo Ivan lascerà l’esercito e cadrà in un profondo malessere psicologico. Sarà Sonia, una bambina davvero speciale, a salvarlo e a permettergli di riacquistare stima in se stesso. Ivan sceglierà di mettere a repentaglio la propria vita combattendo la dittatura del suo Paese. Attorno al protagonista ruotano personaggi particolari ed eccezionalmente vividi. Ciascuno sarà un tassello fondamentale di questo romanzo.

Questa raccolta, scritta tra sarcasmo e serietà, è un piccolo compendio di poesie dedicate a personaggi, partite ed eventi che hanno segnato la storia dello sport: dal calcio al ciclismo, dallo sci ai motori, dagli eroi olimpici ai protagonisti della boxe.

Questa raccolta è un viaggio poetico attraverso i temi centrali della condizione umana: l’amore, la perdita, la fragilità e l’identità. Con uno stile intimista e spesso provocatorio, l’autore esplora le contraddizioni della vita, dalla bellezza dei sentimenti più puri alla durezza delle realtà sociali e personali. Le poesie si alternano tra visioni oniriche e riflessioni esistenziali, come in La vita è perdersi o L’amore è un’illusione, dove la ricerca di senso si intreccia con il desiderio di libertà e autenticità. Altri componimenti rivelano un’intensa dimensione affettiva e familiare, che si mescola a ricordi e nostalgia. Non manca l’ironia tagliente né la critica alla società contemporanea. L’uso di immagini vivide, talvolta surreali, e di un linguaggio che varia dal colloquiale all’alto lirismo rendono questa raccolta un’opera poliedrica, capace di emozionare e far riflettere.

Agnes sta per diventare una strega. Sua madre è una strega, anche la nonna lo è. Lo sono state anche la bisnonna e le antenate prima di lei. Essere una strega ha sicuramente dei vantaggi, ma a nulla valgono gli incantesimi per riportare a casa il papà, dopo la separazione. C’è un ciondolo misterioso a ricordarle il suo destino. Le è stato regalato dalla nonna il giorno del suo undicesimo compleanno. Ma Agnes non vuole diventare una strega, le streghe non hanno amici. La Casa dove vive si trova in cima ad una collina ai margini della città. Ogni tanto d’estate qualcuno si avventura fin lassù a fare una passeggiata e ammirare il panorama, ma nessuno ha mai varcato il Cancello. Il giorno in cui Nuvola, la sua gatta persiana, scompare nel Bosco Proibito le cose iniziano a cambiare. Conoscerà Noah, un ragazzino che nasconde un insospettabile segreto. Insieme a lui vivrà molte avventure in giro per il mondo. Pur di ritrovare il ciondolo rubato dovrà combattere contro la discendenza di streghe malvagie e scriverà così le pagine di un inatteso destino.

Milano 1890, le due militanti Anna Kuliscioff e Olimpia “Lipa” Kutuzova si incontrano anni dopo aver condiviso l’adesione a gruppi internazionalisti. Rievocano i trascorsi di transfughe, le cospirazioni tra Italia post-risorgimentale e Russia zarista. Ora si muovono tra istanze di emancipazione della donna, movimento socialista, e questioni che vanno dalla scienza alla tecnologia, dalla condizione della donna al lavoro. Fanno un’analisi critica (personale, umana, politica) delle rispettive esistenze - coi loro traumi e disillusioni - legate alle vicende italiane del XIX sec., anche attraverso lo sguardo senza reticenze che gettano sulle avventure/disavventure dei loro compagni: Andrea Costa, primo deputato socialista d’Italia, padre della figlioletta di Anna; Filippo Turati, suo compagno del momento; e Carlo Cafiero, marito di Olimpia. Durante il confronto, non privo di colpi di scena, prendono corpo riflessioni intellettuali, sentimenti e pentimenti. Lipa, ormai piena di sensi di colpa, dubbi e travagli morali, vuole farla finita, mentre Anna, dedita alla medicina e al movimento di emancipazione, vede nuove prospettive. La dialettica serrata cala Olimpia in un’elaborazione che la induce infine a rinunciare al suo proposito.

“Eravamo invincibili. La prima volta che abbiamo fatto l’amore eravamo così giovani ed acerbi per amare, eppure, l’amore trova sempre la sua strada non sta mai fermo: il cuore batte e guarda altri cuori battere; ascolta le loro frequenze, si insinua, studia provocatorie impertinenze per ottenere le risposte che lui va cercando e tu non vorresti dargli, per nulla al mondo. Eravamo così giovani, così tanto innamorati. Eravamo invincibili, con un cuore di scorta pronto a sostituire entrambi i nostri battiti. La vita a volte non va come l’hai immaginata e durante il percorso accadono dei momenti che ti cambiano il futuro con un’unica svolta”.

Questo Inventario contiene 12 raccoglitori, ciascuno dei quali cataloga, in maniera tendenzialmente omogenea, sfaccettature, prospettive e profili di vita individuale, familiare e sociale riportati da un uomo dei giorni nostri. Incastonato tra una premessa ambiziosa, piena di giovanile arroganza (“prima di tutto”), e un epilogo umile e compiacente, che rinvia alla prossima occasione (“dopo di poco”), l’Inventario riprende “vita e persone”, scandaglia “politica e società”, occhieggia “Internet e tecnologie”, coglie “sensi e sentimenti”, indaga l’“io e uno specchio”, scheda “uomini e animali”, formula “auguri e dediche”, snocciola “tempi e modi”, azzarda “offese e contumelie”, distingue “natura e artifici”, separa “sapere e insipienze” e chiude accarezzando “inezie e bellezze”. Sono definizioni, impressioni, talvolta frammenti e talaltra componimenti. È come entrare in un negozio e trovare 12 vetrine, ciascuna con la sua etichetta parlante: non c’è ordine da seguire, guardi o ascolti l’etichetta e decidi se aprire, sbirciare velocemente o leggere lentamente, se, quando e quanto vuoi, perché non ci sono sigilli né lucchetti né orari di chiusura. Dentro le vetrine puoi trovare le parole che ti servono e quelle inutili, quelle che cercavi con l’affanno dello smemorato e quelle che hai smarrito senza rimpianto, tutte con la loro definizione disincantata e umoristica, con il loro significato palese e inventato, con i loro possibili effetti cinici o commossi. Puoi anche trovare le riflessioni che hai fatto o che farai, incartate o spacchettate, con o senza uno specchio davanti. Trovi i pensieri lunghi un battito di ciglia o una notte insonne, quelli che dimentichi in un lampo e quelli da cui vorresti scappare, trovi le allegrie che ti hanno salutato e le speranze che ti aspettano sempre. Con imperfezioni, refusi ed errori, lasciati solo per farsi notare e richiamare, senza una trama o uno sviluppo predefinito, senza scene e senza personaggi, l’Inventario ti rivelerà ovvietà e ti offuscherà segreti, ti annoierà e ti sorprenderà, ti lascerà indifferente e ti appassionerà... Parole in una palla di vetro che a girarla viene giù il sereno. Così è la vita.

La poesia rimane il modo più diretto per poterci specchiare e riconoscere nelle parole altrui, parole che costruiscono nuove opportunità di riflessione e, fortunatamente, di scontro con le certezze acquisite. La poesia di ispirazione lirica proposta da Paolo Basso è il cesello che scava impietosamente nei propri limiti o conflitti e nel leggerla, senza timore di affrontare le complessità di certe metafore, facendoli nostri scopriamo emozioni dissonanti. Già dal titolo di ogni singolo componimento la velocità dell’azione che dovremo seguire fino all’ultima parola avrà fatto il resto, d’improvviso sarà la rivelazione a determinare la giusta reazione. Un consiglio, leggetele più volte, ci saranno nuove scoperte: del resto le albe e i tramonti possono sembrare sempre uguali, ma così non è e noi questo piccolo segreto lo conosciamo e non esitiamo a tramandarlo.

La verità. Ovvero un pretesto, una ricerca, un grimaldello, un obiettivo, un simulacro, un alibi, un assoluto relativo, una dea polimorfa, il proseguimento del concetto di morte con altri mezzi. Qui si inanellano venti racconti brevi i cui altrettanti incipit si alternano sempre e solo con le locuzioni “In verità”, “per la verità”, “la verità”. Sarebbe forse meglio definirli venti apologhi moderni o novelle contemporanee in cui l’idea e la parola “verità” diventano in effetti delle chiavi, più o meno labili o più o meno evidenti, per dei racconti che parlano di altri temi, eterni e più particolari: la morte, l’amore in molte forme, l’eros, la solitudine, la natura, il potere, l’utopia, la ragione, il sentimento, la giustizia umana. Ma anche topos eminentemente cari a chi scrive: l’inverno, l’indulgenza, la vita coniugale, il sesso, l’odio, la fedeltà e il tradimento, il mare, la campagna, l’idiozia dell’ideologia e della coerenza come dogma, la contraddizione come stigma esistenziale. La nota biografico-esistenziale naturalmente è prevalente, bene o male camuffata dietro nom de plume o alter ego, ma il libro si snoda attraverso una serie di “quadri” che prendono spunto dai pretesti più disparati e di personaggi frutto di fantasia che danno vita a brevi storie sospese o concluse in cui vari registri tonali, posture psicologiche e atmosfere interiori si contaminano, dall’ironia al sarcasmo, dalla malinconia al nichilismo, dalla verve fantastica e grottesca al realismo cinico e visionario, dalla velata polemica alla vena pseudo-moraleggiante, dai vaghi riferimenti all’attualità all’astrattismo coloristico, dal colloquiale al metafisico, dall’abbrivio poetico alla partitura prosastica. Anche il frequente ascensore tra linguaggio alto e basso, tra l’allure letterario e il parlato quotidiano, è spia ulteriore dell’oscillazione in cui l’autore tenta di ricondurre la polverizzazione del mondo e della società ad una improbabile unità, con uno sforzo di organicità delle spinte centrifughe e frammentarie che si presentano potenti. In questi venti micro-racconti, storie, novelle, apologhi, ma, perché no, cortometraggi e atti unici, la formazione poetica dell’autore fa spesso capolino in manifestazioni variegate, ma è la voce narrativa, para-commediante, che la fa da padrone e molti gli echi rivendicati tra le letture di chi scrive: Pirandello, Landolfi, Buzzati, Manganelli, Calvino, Gadda, Borges, Dürrenmatt, Beckett, Pinter. Il modello più vicino sono i Sillabari di Parise. La sensazione che può prendere il lettore è semmai quella del racconto incompleto, sospeso. Ma può la verità (e le sue sorelle) essere definita, conchiusa e ancorata una volta per tutte? Può un libro essere mai esaustivo e definitivo?