ExCogita

Che cos'è un corpo quando lo si guarda davvero da vicino? Corporea attraversa ossa, organi, nervi e fluidi come territori simb

Autunno 1976

La prima traduzione annotata del dialogo sul gusto - con le osservazioni di William Hogarth - e del saggio sulla naturalizzazi

La prima settimana del novembre 1966 a Firenze piove, costantemente

Sospeso tra luoghi reali e paesaggi della mente, "Il gioco" di Adele Bardazzi plasma le proprie regole e in virtù di queste pr

È il mese di giugno del 1795: l'Europa è in guerra contro la Francia; viaggiare è molto rischioso, soprattutto attraverso i ma

"Sia pure in modi diversi, gli Essais e il Finnegans Wake sono testi di eccezionale anomalia, provocatoriamente innovativi e volutamente eterogenei rispetto ai canoni vigenti alla loro epoca. Entrambi si sono posti in posizione di rottura rispetto alle convenzioni del ben pensare e del ben scrivere del proprio tempo, esplorando vie nuove e perigliose sia dal punto di vista del nuovo linguaggio che dalla indefinita espansività del testo. Per l'uno come per l'altro, l'esercizio dell'invenzione linguistica e narrativa passa attraverso il liberissimo rapporto con i testi 'amici' e citati e le continue infrazioni alle convenzioni grafiche e discorsive della scrittura dominante."

Romanzo vincitore del Premio Letterario Luciano Bianciardi - Sezione Inediti 2024. Irene ha quasi quarant'anni, due dottorati, alle spalle un sogno americano fallito e nessuna certezza. È tornata in provincia per accudire la madre malata, e la vita che sognava - fatta di studio, carriera e libertà - si riduce a una quotidianità di medicine, attese e silenzi. Tra l'odore dei disinfettanti e i ricordi d'infanzia, si consuma lo scontro tra due generazioni: le madri, cresciute nella fede di un futuro migliore del passato, e le figlie, educate a non deludere ma costrette sullo sfondo e adulte solo a metà. Davanti al dolore degli altri, Irene sperimenta che crescere non significa soltanto prendersi cura, ma anche lasciar andare.

Un Bianciardi estremamente privato, quello delle lettere rimaste fino a oggi inedite e delle quali si continua qui la pubblicazione in tre volumi, corredati dall'accurato commento di Arnaldo Bruni. In questa seconda parte, la corrispondenza con gli amici: alcuni d'infanzia, altri della maturità, altri ancora legati al lavoro, tra cui Giuseppe Berto, Vittorio Sereni, Enrico Vaime. Il vasto mosaico che emerge ci rivela un Bianciardi più libero, più provocatorio e più arrabbiato rispetto alle lettere ai familiari: i molti problemi legati alla politica, alla cultura, al lavoro editoriale, all'ipocrisia del mondo letterario vengono affrontati ora con animo lieve e canzonatorio, ora con la cupa prospettiva di chi non vi vede rimedio. Imperdibili gli aneddoti raccontati da Bianciardi, che vedono protagonisti, tra gli altri, Oriana Fallaci, Alberto Bevilacqua, Barbara Steele.

"In questa specie di cosmologia nevrotica e tascabile, nel tentativo di attraversamento-esaurimento dei luoghi immateriali e fisici, linguistici e discorsivi della comunità reale, nel suo proposito di rendere evidente questa forma di conoscenza dell'intero esistente fondata sull'orrore, così prova anche a ponderare un'assoluta esternità, un'ipotesi di "fuori", un'alternativa […]. Ma i versi di così, anche quando improntati sulle misure canoniche, non celebrano che l'involucro, il fossile, e solo per farne qualcos'altro, senza ridere, forse ghignando: la matrice, ultimo automatismo umano che, al netto del caos che pure drena, quasi commuove per il poco che può". Dalla postfazione di Francesca Santucci e Massimiliano Cappello.

"Esistono saperi in grado di formare e orientare la nostra idea di paesaggio? Oppure questo ruolo è ormai assolto dai media - cinema, televisione, pubblicità, social network - attraverso una proliferazione continua di immagini? E questa incessante produzione visiva genera realmente una pluralità di idee sul paesaggio, o contribuisce piuttosto a omologare le percezioni, annullando la capacità di immaginare i paesaggi futuri?"