Testo & Immagine: Controsegni

Il romanzo è stata la forma narrativa per eccellenza della modernità. Il romanzo come genere letterario ha perso ogni possibilità di rappresentare unitariamente la storia sociale che ha contribuito a mettere in moto. Procedendo allora lungo il percorso disegnato dalla modernità e dalle sue scritture, si tratta di capire quali possono essere oggi le teorie, le ipotesi di ricerca e i metodi in grado di ragionare ancora sul romanzo, ma soprattutto sui mutamenti dovuti alla globalizzazione e ai nuovi orizzonti semiotici, sociali e antropologici introdotti dalla specifica natura dei linguaggi del computer.

I saggi di questo volume intendono analizzare il complesso mondo della bibliografia con gli strumenti messi a disposizione dalla semiotica. Il primo testo s'interroga sulla natura costitutiva della bibliografia riportando l'attenzione sul concetto di "lista". Ne viene illustrata la potenza di strumento conoscitivo, comunicativo e testuale che ha risposto a una delle più profonde esigenze dell'uomo, quella classificatoria. Il secondo saggio si sposta su questioni che riguardano la bibliografia nel suo insieme. Nel terzo saggio, infine, Ross Atkinson propone un tentativo di riclassificazione della disciplina sulla base di riflessioni semiotiche guidate dal pensiero di Charles Sanders Peirce.

Sull'importanza del Gruppo 63 nella storia letteraria del dopoguerra nei decenni scorsi è stato scritto tutto e il contrario di tutto. Celebrato come l'unica vera neoavanguardia letteraria italiana, osteggiato violentemente dall'establishment letterario, Gruppo 63 è stato, che lo si voglia o no, un momento di grande rottura concettuale nel dibattito sulla letteratura in Italia negli anni Sessanta. Il libro sarà diviso in tre parti: Poesia, Narrativa e Teatro, e raccoglierà brani dei testi migliori prodotti in un periodo compreso fra l'inizio degli anni Sessanta e il 1968.

John Coltrane è stato uno dei musicisti più influenti del secolo. Esiste un jazz prima e dopo di lui, ma la sua importanza va molto oltre il semplice ambito della musica d'improvvisazione. La cosiddetta "musica colta" e il rock devono molto alla sua inesausta ricerca sonora, che è anche e prima di tutto un autentico anelito alla spiritualità.

La vicenda si svolge nel 1949 nella Berlino distrutta dalla guerra. Un protagonista ambiguo, pronto ad assumere nel corso della narrazione nomi e identità diversi, una spia affiliata a una delle numerose organizzazioni segrete che operano nell'ex capitale del Reich, è incaricato di una misteriosa missione, anch'essa dai contorni incerti, ma che in ogni caso ruota intorno all'assassinio di Dany von Brucke, ex notabile nazista dal torbido passato. Chi l'ha assassinato (o ha solo tentato di assassinarlo)? Perché l'indagine che ne consegue risulta farraginosa e improbabile, punteggiata da personaggi misteriosi e instabili, da improvvise lacune nella narrazione, da derive oniriche e sospette rimozioni di un passato forse inconfessabile?

La "seconda ondata" futurista è stata sottovalutata dalla critica. Questo volume ne ricostruisce i presupposti estetici e il carattere di "avanguardia di massa", capace di anticipare movimenti come la Pop Art che operano in un contesto ormai postindustriale, segnato da una comunicazione massmediale avanzata.

Internet è oggi l'oggetto di un vero e proprio culto, di un misticismo che auspica l'avvento di una 'società mondiale dell'informazione' in cui il nuovo legame sociale sarà fondato sulla collettivizzazione delle coscienze e la separazione dei corpi. In sostanza, sta nascendo una forma di collettivismo fortemente normativo, legato alle costrizioni universalizzanti dei processi dell'informazione. In questo volume, Philippe Breton risponde a domande stringenti e attuali: da dove viene questo nuovo culto, quali sono le sue radici storiche, quali le ragioni del suo successo?

La questione della testualità ha certamente accompagnato lo sviluppo della semiotica, ma oggi si deve confrontare con il rinnovamento interno dei paradigmi e con il moltiplicarsi delle forme testuali (orali, visive, audiovisive, digitali ecc.), ben distanti dalla tradizionale idea di testo chiuso e definito.