Allemandi

Si tratta degli atti del convegno sui Musei Civici della Lombardia organizzato dal Museo della Città di Mantova nel 2006 e raccoglie alcune riflessioni sul ruolo, le funzioni, le prospettive dei Musei Civici anche in rapporto con il territorio e le sue istituzioni. Storici dell'arte, conservatori di musei lombardi, funzionari e responsabili di strutture organizzative approfondiscono alcuni temi molto importanti, come l'istituzione del Museo Civico al servizio della tutela e della valorizzazione del patrimonio culturale, la professionalità dei funzionari, la gestione delle strutture, l'organizzazione di mostre ed eventi, il ruolo educativo, le dinamiche di rinnovamento, i rapporti con il territorio, gli aspetti della ricerca scientifica, il ruolo della conservazione, le nuove forme di collaborazione e di progettualità, il sostegno degli Enti Locali. In sostanza il libro indaga le prospettive del Museo Civico, si chiede se abbia esaurito il suo ruolo e se possa trasformare la sua struttura in un Museo della Città.

Il libro raccoglie l'attività di 127 aziende leader nel settore dal 1950 al 2000: marchi famosi si alternano a ditte familiari, imprese storiche a nuove realtà industriali. La biografia dell'azienda, accompagnata da fotografie di oggetti, racconta la sua storia.

Alla Scala, nel dopoguerra, si respira aria di Parigi: Poulenc è ospite frequente, il repertorio accoglie volentieri i titoli di Ravel o di Saint-Saëns, e dalla prestigiosa tradizione del teatro francese sciamano a Milano registi e scenografi. Figlio del Midi, Jean-Denis Malclès (1912-2002) incarna in realtà l'esprit parigino come pochi altri. I suoi allestimenti, da "L'heure espagnole" a "Les mamelles de Tirésias" (ma aveva cominciato con l'omaggio a una grande attrice della Comédie Françàise, Achiana Lecouvreur), scintillano per "chic e joie de vivre" tanto più lievi quanto più saldo è il "mestiere" che li informa.

Una mostra d'arte presso la galleria di Curt Valentin, a New York, 1950. Lì si incontrano per la prima volta due protagonisti della cultura del Novecento, Igor Stravinskij (1882-1971) e Marino Marini (1901-1980). Figure diversissime, si capiranno subito e diverranno amici. Marini omaggia Stravinskij più volte attraverso sculture e disegni, ma soprattutto ne interpreta la poetica firmando le scene della "Sagra della primavera" che la Scala produce subito dopo la morte del compositore. Astratte e arcane nel segno, agitate da una violenza quasi fauve e da tragiche ombre, le tavole di Marino sono un capolavoro a commento di un altro capolavoro.

Attraverso tre macrosezioni cronologiche, parallele ai criteri espositivi, questa guida illustra le collezioni e i reperti del Museo di Antichità di Torino. Si inizia dalla sezione "Territorio", con un percorso che privilegia la discesa progressiva e graduale dalle epoche più recenti a quelle più antiche, evocando il procedimento applicato nello scavo archeologico stratigrafico, che ha suggerito l'idea di base del progetto architettonico del museo stesso. La seconda sezione è dedicata alle "Collezioni", ovvero i reperti di origine cipriota, etrusca, greco/italiota e le sculture greco-romane conservate nel museo. L'ultima è la "Sezione Torino", un nuovo progetto dedicato all'archeologia del territorio urbano.

Questa guida presenta un saggio delle straordinarie collezioni dell'unico Museo, a parte quello del Cairo, dedicato esclusivamente all'arte e alla cultura egizia. La selezione di settanta capolavori fornisce un ampio compendio cronologico, nell'ambito del quale monumenti funerari e votivi, regali e privati, illustrano le evoluzioni stilistiche dell'arte millenaria dell'antico Egitto. Sono presentate molte divinità maggiori e alcune divinità domestiche, insieme a oggetti provenienti da contesti funerari e abitativi. L'intento è quello di offrire una visione esauriente della civiltà egizia, anche attraverso informazioni sulle tecniche, i commerci e gli eventi storici.

Attraverso tre macrosezioni cronologiche, parallele ai criteri espositivi, questa guida illustra le collezioni e i reperti del Museo di Antichità di Torino. Si inizia dalla sezione "Territorio", con un percorso che privilegia la discesa progressiva e graduale dalle epoche più recenti a quelle più antiche, evocando il procedimento applicato nello scavo archeologico stratigrafico, che ha suggerito l'idea di base del progetto architettonico del museo stesso. La seconda sezione è dedicata alle "Collezioni", ovvero i reperti di origine cipriota, etrusca, greco/italiota e le sculture greco-romane conservate nel museo. L'ultima è la "Sezione Torino", un progetto dedicato all'archeologia del territorio urbano.

Attraverso tre macrosezioni cronologiche, parallele ai criteri espositivi, questa guida illustra le collezioni e i reperti del Museo di Antichità di Torino. Si inizia dalla sezione "Territorio", con un percorso che privilegia la discesa progressiva e graduale dalle epoche più recenti a quelle più antiche, evocando il procedimento applicato nello scavo archeologico stratigrafico, che ha suggerito l'idea di base del progetto architettonico del museo stesso. La seconda sezione è dedicata alle "Collezioni", ovvero i reperti di origine cipriota, etrusca, greco/italiota e le sculture greco-romane conservate nel museo. L'ultima è la "Sezione Torino", un nuovo progetto dedicato all'archeologia del territorio urbano.

Fabrizio Lemme ha radunato in questo volume i risultati delle ricerche e degli studi svolti in circa trent'anni nel campo del diritto dei beni culturali, materia che ha insegnato nelle Università di Pisa e Firenze e tutt'ora insegna nelle Università di Roma (La Sapienza), Torino (Dams) e Jean Moulin di Lione. E proprio in omaggio agli allievi di questa scuola il volume è stato tradotto anche in francese.

Lo Studio Visconti di Milano ha presentato un'esposizione di Alighiero Boetti (1940-1994), artista concettuale e uno dei più rappresentativi all'interno della corrente artistica che ha caratterizzato l'Italia degli anni Sessanta, l'arte povera. La scelta dei soli lavori su carta vuole infatti valorizzare lo studio del linguaggio, del tempo e dello spazio che Boetti ha sviluppato nel corso della sua vita e su cui è basato tutto il suo percorso artistico. Sono presenti tre tipologie di opere di grande formato, dal 1966 al 1982: il primo planisfero politico, le «biro», i collages.

Donna bellissima e affascinante, presentata diciottenne a New York da De Chirico, adorata da Éluard, fotografata in mille situazioni che ne rivelano il delizioso egocentrismo, Léonor Fini (Buenos Aires, 1908 - Parigi, 1996) è stata una pittrice dallo stile inconfondibile. Le sue tele mostrano scene inspiegabili, enigmatiche, stupefacenti: le donne-gatto saranno la presenza più fitta nel bestiario surreale e immaginifico della sua pittura, fra donne-uccello e donne-fiore. La loro stranezza non appartiene al mondo del fantastico, è invece frutto del gusto dell'artista per la coniugazione di elementi disparati, razionalmente inconciliabili, scelti proprio in funzione del loro grado di contraddizione.